Teater Memiliki Makna Dalam Kehidupan

Teater Memiliki Makna Dalam Kehidupan sehari-hari. Dari sekian banyak karya seni yang ada, teater adalah salah satu objek untuk menyampaikan aspirasi dan imajinasi banyak orang. Beberapa orang juga melakukan teater jika memberikan sindiran untuk pemerintah. Awalnya teater adalah tempat / studio seni tempat mempersiapkan seni pertunjukan. Istilah tersebu kemudian berkembang menjadi, Bangunan menampilkan drama atau film; Studio dan organisasi sekelompok orang yang aktif di bidang seni pertunjukan drama. Drama bukan dari segi karakter cerita, tetapi dari teknik pelatihan dan kreativitas.

Dalam perkembangannya, seni teater seperti bentuk seni lainnya memiliki beberapa peran. Ekspresi Media: Salah satu kebutuhan manusia adalah menyalurkan naluri untuk berekspresi melalui gerakan dan ucapan yang bermakna. Dalam kehidupan manusia selalu ada hal-hal yang menyebabkan kekacauan psikologis. Salah satu cara untuk menangani proses ini adalah dengan mengungkapkannya melalui peniruan / manipulasi bentuk kehidupan dan masalah manusia itu sendiri. Jadi, seni teater lahir dari Komunikasi Media dan seringkali memunculkan gagasan dan pesan yang akan disampaikan dalam bahasa langsung. Ketidaksiapan intelektual, emosional, dan spiritual ketika menerima informasi membuat tidak semua manusia ingin memahami atau menerima pesan, terutama yang bertentangan dengan minat mereka.

Penulis teater yang sering menghabiskan waktuya  kami bisa mengungkapkan dan memanipulasi realitas cerita secara jujur, adil / tidak memihak, secara komprehensif, sehingga dapat menyentuh hati nurani dan akal sehat manusia. Dengan pertunjukan yang menyentuh nilai-nilai kemanusiaan, kami berharap masih ada sisi baik dari manusia yang dapat menerima permohonan / gagasan untuk kebaikan bersama. Bentuk media komunikasi teater ini seringkali lebih efektif daripada komunikasi langsung dengan informasi yang tidak terlalu rumit. Dengan mempertimbangkan semua aspek persiapan yang mapan, teater dapat bertindak sebagai media komunikasi yang baik, Pengembangan Potensi Media dan Kreativitas: Potensi yang dimiliki oleh manusia tidak sama, sehingga kehidupan manusia saling melengkapi.

4 Gedung Pertunjukan Teater di Bristol
Teater

4 Gedung Pertunjukan Teater di Bristol

4 Gedung Pertunjukan Teater di Bristol – Kali ini akan kita ulas beberapa daftar gedung teater ternama yang sering di gunakan dan dipakai untuk pertunjukan-pertunjukan teater serta penampilan seni

4 Gedung Pertunjukan Teater di Bristol

1. Cube Microplex

americanplacetheatre – The Cube Microplex adalah bioskop dan tempat acara di Bristol, Inggris. Ini beroperasi sebagai koperasi nirlaba dan dikelola oleh sukarelawan. Sejak dibuka pada tahun 1998 telah menjadi tuan rumah acara seni dan budaya termasuk film dan pertunjukan musik serta menyediakan titik fokus bagi komunitas seni lokal. Bangunan ini mencakup auditorium 108 kursi serta bar yang menyajikan produk lokal dan etis.

Baca Juga : Arnolfini, Pusat Seni Teater Internasional

Teater kayu di jantung Cube diadaptasi dari lokakarya oleh sukarelawan untuk kelompok drama amatir pada tahun 1964. Bangunan itu sendiri memiliki sejarah panjang sebagai tempat seni komunitas, dibangun pada tahun 1916 sebagai bengkel untuk Bristol Deaf Centre. dan diubah oleh tim penggemar teater amatir pada tahun 1964 menjadi teater dengan auditorium 108 kursi dan menara terbang. Ruang proyeksi dan layar bioskop ditambahkan pada tahun 1970-an. Cube membuka pintunya dalam bentuknya yang sekarang pada Oktober 1998.

Pada bulan Juli 2001 kebakaran serius yang berasal dari dapur New Mayflower menghancurkan sebagian besar lantai internal dan kayu dari 4 dan 5 King Square, dan meskipun Cube itu sendiri hanya mengalami kerusakan kecil, pintu masuknya secara efektif hancur, yang berarti terputus dari penggunaan oleh masyarakat umum. Setelah pekerjaan pembangunan kembali yang ekstensif, Cube dibuka kembali pada Agustus 2002.

Pada bulan Desember 2013, sebuah proyek penggalangan dana untuk membeli hak milik bangunan Cube berhasil mencapai target £185.000. Pada tanggal 1 April 2014, pejabat Cube menjadi dimiliki oleh Microplex Holdings Ltd, sebuah Lembaga Swadaya Masyarakat dan Masyarakat Tanah Trust (CLT) non-profit yang didirikan oleh sukarelawan Cube yang piagamnya adalah untuk mengamankan dan mempertahankan hak milik Cube Cinema sebagai sebuah komunitas ruang seni selamanya.

Program publik Cube rata-rata lebih dari 350 acara per tahun, dengan kehadiran rata-rata bulanan 1500. Seiring dengan bioskop, musik, pertunjukan dan program pendidikan, Cube menyelenggarakan berbagai seniman lokal dan internasional dan acara yang diprakarsai masyarakat. Pemutaran film termasuk film mainstream rilis umum dan terbatas, rumah seni, film kultus dan karya pembuat film lokal. Menawarkan pemutaran film khusus untuk ibu dan bayi.

Malam reguler termasuk stand-up comedy, pemutaran film komedi klasik atau kultus, dan malam movieoke, di mana penonton memerankan adegan film pilihan mereka di atas panggung saat diputar di layar lebar. Akhir pekan sering menampilkan musik dan pertunjukan live. Bangunan ini juga secara berkala disewakan kepada pihak ketiga untuk mengadakan acara mereka sendiri. The Cube telah menjadi tuan rumah bagi musim dan festival, termasuk Festival Venn, Ladyfest Bristol, Grup Sejarah Radikal Bristol, Ausform Platform of Performance dan festival Pahlawan Independen.

Etos anti-korporatnya menyebabkan proyek seperti Kate Rich dan Kayle Brandon’s Cube-Cola, berdasarkan resep cola open source, dan Feral Trade yang memasok berbagai produk ke barnya hanya menggunakan jejaring sosial pribadi, termasuk kopi fair trade dari koperasi pertanian di El Salvador. Ia memiliki orkestra improvisasi sendiri, Orchestra Cube. The Cube memiliki sejarah mendirikan bioskop sementara di lokasi eksotis, termasuk tambang timah di Cornwall.

Pada bulan Maret 2010, sebuah kelompok melakukan perjalanan ke pasca gempa Haiti untuk menggelar bioskop terbuka yang menampilkan film-film mainstream dan dibuat khusus untuk anak-anak, dan pada tahun 2015 ke Nepal setelah gempa Nepal April 2015. The Cube Cinema didirikan pada tahun 1998 sebagai perusahaan yang dibatasi oleh jaminan, dibentuk sebagai koperasi pekerja yang dijalankan secara demokratis. Tenaga kerja sukarelawannya berusia antara 8 hingga 65 tahun.

2. Jacobs Well Theatre

Jacobs Well Theatre adalah sebuah gedung pertunjukan di Cliftonwood, Bristol, Inggris, yang dibuka pada tahun 1729. Namanya diambil dari Sumur Jacobs di dekatnya, yang mungkin merupakan mikveh, sejenis pemandian ritual Yahudi. Teater ini dibangun oleh aktor John Hippisley, yang telah menciptakan karakter Peachum dalam pemutaran perdana Opera Pengemis karya John Gay. Ruang panggung sangat kecil sehingga aktor yang keluar dari satu sisi harus berjalan mengelilingi gedung untuk masuk kembali di sisi lain, sering kali menjadi bahan olok-olok oleh penonton yang menikmati pertunjukan gratis ini.

Sebuah lubang dilubangi melalui dinding pesta ke rumah bir yang berdekatan, The Malt Shovel, sehingga para aktor, dan penonton yang duduk di atas panggung, bisa mendapatkan minuman. Harga tiket masuk berkisar dari 1 shilling hingga 3 shilling, dan diperkirakan satu rumah penuh bisa menghasilkan £80. Pelayan pelanggan diterima secara gratis ke galeri atas. Di tahun-tahun berikutnya, Thomas Chatterton menggambarkan teater sebagai “gubuk”.

Perjalanan ke teater dari daerah mode seperti Queen Square dan College Green agak berbahaya, terutama pada malam yang gelap, dan akibatnya teater sering menyediakan linkboys untuk menerangi jalan dengan obor. Aktor terkenal yang muncul di teater termasuk Charles Macklin, William Powell, dan Thomas King, yang semuanya adalah bintang panggung Georgia. Setelah kematian Hippisley pada tahun 1748, bisnis dilanjutkan oleh jandanya. Ketika Theatre Royal dibuka di King Street pada tahun 1776, sebagian besar aktor meninggalkan Teater Jacobs Well sebagai tempat baru yang terbukti lebih modis. Pertunjukan terakhir yang direkam di Jacobs Well adalah pantomim pada tahun 1779.

3. Teater Wickham

Teater Wickham adalah teater studio yang dimiliki oleh Universitas Bristol di Bristol, Inggris. Itu dinamai Profesor Glynne Wickham, pendiri Departemen Drama di universitas dan studi teater universitas di Inggris dan digunakan untuk berbagai kegiatan. Eksplorasi pertunjukan langsung merupakan bagian penting dari pendekatan departemen pemahaman teater. Siswa di semua tahun terlibat dalam pertunjukan yang mengeksplorasi bentuk dan ekspresi dalam beberapa tradisi teater termasuk praktik kontemporer eksperimental.

Teater adalah rumah bagi program reguler dari para pemain tamu dan perusahaan yang bekerja di garis depan praktik pertunjukan langsung secara internasional. Teater juga digunakan secara luas untuk proyek penelitian dalam berbagai bentuk dan media. Salah satu contohnya adalah penggunaannya untuk rekonstruksi rumah bermain Jacobean.

Dikembangkan oleh Profesor Martin White dan perancang teater Jennie Norman dari gambar asli oleh arsitek Jacobean yang terkenal, Inigo Jones, rekonstruksi skala penuh dari rumah bermain dalam ruangan Jacobean abad ke-17, diterangi oleh lilin, menyediakan tempat untuk proyek penelitian yang sedang berlangsung, publik pertunjukan, program pengajaran, dan kuliah umum.

Departemen bertujuan, bila memungkinkan, untuk menggabungkan kegiatan pengajaran dan penelitian. Siswa tahun kedua dan terakhir yang mempelajari drama modern awal dengan Martin White memiliki akses penuh ke rekonstruksi, untuk memperdalam studi seminar mereka tentang drama dalam ruangan dari periode tersebut, dan sebagai situs untuk eksplorasi praktis mereka sendiri. Contoh kedua adalah penggunaannya untuk ‘Prakonstruksi’ kelangsungan hidup manusia di Bristol setelah kerusakan terburuk akibat pemanasan global beberapa waktu dalam waktu dekat.

Dikembangkan oleh Profesor Baz Kershaw (Ketua Drama Universitas Bristol 1998-2006) dengan seniman gerakan lingkungan Sandra Reeve sebagai co-director, ditambah desainer kostum Pam Tate, desainer set Jennie Norman, dan desainer pencahayaan/teknis Rod Terry, produksi tahun 2004 disebut Green Shade melucuti Teater Wickham kembali ke dindingnya yang kosong awalnya adalah bengkel percetakan – untuk membuat instalasi lingkungan yang meniru Proyek Eden Cornwall yang terkenal. Terintegrasi dengan program pengajaran departemen untuk mahasiswa tahun kedua dan ketiga, pertunjukan berdurasi sembilan jam itu merupakan bagian dari proyek penelitian jangka panjang yang menyelidiki ekologi teater dan pertunjukan.

4. Teater Winston

Teater Winston adalah teater lengkung proscenium tradisional yang terletak di gedung Serikat Mahasiswa Bristol, salah satu gedung serikat mahasiswa terbesar di Inggris Raya. Teater berkapasitas 204, dengan 5 kursi tambahan untuk staf Front of House dan 2 ruang untuk kursi roda. Theatre memiliki ruang orkestra yang luas, galeri terbang dengan bar pencahayaan yang dapat ditarik dan batang rami serbaguna, ruang kontrol besar, lokasi suara FOH, dua ruang ganti besar, dan pintu dermaga pemandangan geser di bagian belakang panggung (saat ini tidak digunakan) .

Baca Juga : Chita Rivera, Teater Berdasarkan Kehidupan Chita Rivera

Teater ini dilengkapi dengan baik untuk teater mahasiswa. Pada bulan April 2013 teater ditutup sementara untuk renovasi sebagai bagian dari renovasi yang lebih luas dari gedung serikat mahasiswa, dan dibuka kembali pada bulan Februari 2015. Teater Winston dibangun pada 1960-an sebagai bagian dari gedung Serikat Mahasiswa di Queens Road di Clifton, Bristol. Union pindah ke lokasi baru ini pada tahun 1965 dari Kamar Victoria, sebagai tempat yang lebih besar karena perluasan Universitas yang besar dan peningkatan jumlah sarjana.

Antara tahun 2013 dan 2015, sebagai bagian dari pekerjaan renovasi gedung Union, teater Winston diperbaharui. Stage Technicians’ Association (sebuah perkumpulan mahasiswa yang mengoperasikan teater setiap hari atas nama Bristol SU) bekerja sama dengan Union, Galliford Try dan Stage Electrics untuk merancang ruang yang sesuai dengan kebutuhan mereka saat ini, dan juga akan tetap mengikuti perkembangan teknologi.

Arnolfini, Pusat Seni Teater Internasional
Teater

Arnolfini, Pusat Seni Teater Internasional

Arnolfini, Pusat Seni Teater Internasional – Arnolfini adalah pusat seni dan galeri internasional di Bristol, Inggris. Ini memiliki program pameran seni kontemporer, pertunjukan seniman, acara musik dan tari, pembacaan puisi dan buku, ceramah, kuliah dan bioskop. Ada juga toko buku seni khusus dan bar kafe. Kegiatan pendidikan dilakukan dan media digital eksperimental bekerja didukung oleh sumber daya online. Sejumlah festival secara teratur diselenggarakan oleh galeri.

Arnolfini, Pusat Seni Teater Internasional

 

americanplacetheatre – Galeri ini didirikan pada tahun 1961 oleh Jeremy Rees, dan awalnya berlokasi di Clifton. Pada tahun 1970-an pindah ke Queen Square, sebelum pindah ke lokasi sekarang, Bush House di tepi pantai Bristol, pada tahun 1975. Nama galeri diambil dari lukisan abad ke-15 Jan van Eyck The Arnolfini Portrait. Arnolfini sejak itu telah diperbaharui dan dikembangkan kembali pada tahun 1989 dan 2005.

Baca Juga : Tempat Pertunjukan Teater Boneka di Budapest

Seniman yang karyanya telah dipamerkan antara lain Bridget Riley, Rachel Whiteread, Richard Long dan Jack Yeats. Penampilnya termasuk Goat Island Performance Group, Philip Glass Ensemble, dan Shobana Jeyasingh Dance Company. Galeri mencapai audiens baru pada bulan April 2010, ketika dipilih untuk menjadi tuan rumah salah satu dari tiga debat pemilihan umum 2010.

History

Jeremy Rees memulai Arnolfini dengan bantuan istrinya Annabel, dan pelukis John Orsborn pada tahun 1961. Lokasi aslinya berada di atas sebuah toko buku di Triangle di Clifton, Bristol. Pada tahun 1968, Rees dapat melepaskan pekerjaan mengajarnya dan dengan bantuan dana swasta dan dana Dewan Seni memindahkan galeri ke Queen Square, kemudian ke E Shed, rumah saat ini dari Pusat Media DAS.

Pada tahun 1975, Arnolfini pindah ke rumahnya yang sekarang di Bush House, menempati dua lantai gudang teh abad ke-19 yang terdaftar Kelas II* yang terletak di sisi Pelabuhan Terapung di pusat kota Bristol. Sisa bangunan adalah ruang kantor yang disewakan oleh pengembang JT Group.

Watershed dibuka pada Juni 1982 sebagai pusat media khusus pertama di Inggris. Berbasis di bekas gudang di tepi pelabuhan di Bristol, gedung ini menampung tiga bioskop, kafe/bar, ruang acara/konferensi, Pervasive Media Studio, dan ruang kantor untuk staf administrasi dan kreatif. Ini menempati bekas gudang E dan W di Canon’s Road di Saint Augustine’s Reach, dan mengalami renovasi besar-besaran pada tahun 2005. Bangunan ini juga menjadi tuan rumah UWE eMedia Business Enterprises.

Sebagian besar fasilitas Watershed terletak di lantai dua dari dua gudang transit. Ruang konferensi dan bioskop digunakan oleh banyak organisasi dan badan amal sektor publik dan swasta. Watershed mempekerjakan setara dengan lebih dari tujuh puluh staf penuh waktu dan memiliki omset tahunan sekitar £3,8 juta. Selain pendapatan komersialnya sendiri (melalui Perdagangan Daerah Aliran Sungai), Watershed Arts Trust didanai oleh penyandang dana seni nasional dan daerah.

Sebuah laporan 2010 untuk Forum Berjangka Internasional menggambarkan DAS sebagai “ekosistem kreatif, beroperasi di banyak ekonomi yang berbeda dan tumpang tindih,” yang “mendorong batas kreatif” dengan mendorong penemuan dan konsolidasi pekerjaan baru.

Pusat ini dibuka pada tahun 1982, di daerah kota yang saat itu sebagian besar terlantar. Gudang transit, yang berasal dari tahun 1894, telah rusak tetapi memiliki status bangunan terdaftar Kelas II. Pada tahun 2004, itu menarik lebih dari setengah juta pengunjung per tahun. Pemugaran besar pada tahun 2004/5 menelan biaya £2 juta, membuat bioskop ketiga, memperluas kafe/bar dan membuat bangunan lebih mudah diakses. Pelanggan dapat mensponsori kursi di bioskop baru, dan yang pertama memanfaatkan ini adalah aktor film dan televisi Pete Postlethwaite.

Selain program film dunia/seni, Watershed telah menjadi tuan rumah (dan membantu mengatur dan menjalankan) banyak festival film, termasuk RESFest 2002, Depict!, Brief Encounters (sekarang Encounters Short Film and Animation Festival), Lesbian dan Festival Film Gay, Piramida Hitam, Minggu Amerika Latin, VisionSign (merayakan budaya gambar bergerak tuli), dan Festival Film Slapstick. Wildscreen, sebuah festival film dokumenter satwa liar dan film terkait, dimulai di Watershed seperti yang dilakukan Afrika Eye (festival tahunan Sinema Afrika), pada tahun 2005.

Kegiatan rutin termasuk kelas malam, acara film khusus, kelompok diskusi film – Cinephiles, dan pemutaran pendidikan dengan perkenalan dan dokumentasi. Program tur British Film Institute diputar secara teratur. The Keeping it Reel Series yang ditujukan untuk anak-anak berusia 12 hingga 15 tahun, sejak 1997, telah menawarkan kesempatan kepada kaum muda untuk menemukan apa yang terjadi di balik layar dalam industri film.

Diluncurkan pada tahun 1997 oleh Paul McGann dan menampilkan kuliah & seminar oleh aktor lokal Christopher Morris, Shawn Sobers dari HTV, pembuat film Fergus Colville, make up artist Casualty, Chrissie Powell dan produser eksekutif EastEnders Matthew Robinson. BFI Film Academy Bristol ditujukan untuk anak-anak berusia 16-19 tahun.

Pada tahun 2000, The Independent pada daftar “lima bioskop indie terbaik” pada hari Minggu menempatkan Watershed di posisi teratas, mengutip program internasionalnya yang luas. Sebuah jajak pendapat 2002 untuk The Guardian menilai Watershed sebagai bioskop independen paling populer kelima di Inggris.

Arsitek Bush House adalah Richard Shackleton Pope, yang pertama membangun bagian selatan gudang (1831) kemudian memperluasnya ke utara pada tahun 1835–1836. Penggunaan aslinya adalah sebagai gudang untuk pengecoran besi lokal D., E. & A. Acraman. Bangunan ini memiliki eksterior Pennant Sandstone dengan pintu masuk melengkung di permukaan tanah dan jendela melengkung di atasnya. Gaya arsitektur ini merupakan contoh pertama dari gaya Bizantium Bristol yang menjadi populer pada tahun 1850-an. Kemudian konversi ke gudang teh menambahkan lantai interstisial.

Awalnya didedikasikan untuk memamerkan karya seniman dari Inggris Barat, di bawah kepemimpinan Barry Barker (1986–1991) galeri bergerak menuju penyebaran seni kontemporer yang lebih umum. Barker mengawasi keberhasilan renovasi ruang galeri dan bar kafe oleh David Chipperfield. Sebelum pekerjaan pengembangan dimulai, Arnolfini telah menarik lebih dari 285.000 pengunjung per tahun. Direktur selanjutnya adalah Tessa Jackson (1991–1999), Caroline Collier (1999–2005) dan Tom Trevor (2005-2013).

Sebagai bagian dari proyek pengembangan dua tahun yang selesai pada September 2005, gudang lama telah sepenuhnya dibangun kembali, menambah satu lantai loteng. Arnolfini sekarang menempati tiga lantai bawah dan basement, dan lantai atas disewakan untuk membantu membayar biaya operasional. Salah satu penyewa adalah School of Creative Arts, bagian dari University of the West of England.

Pendanaan untuk pengembangan ini diterima dari National Lottery dan Barker-Mill Trust, yang didirikan oleh pelindung jangka panjang Arnolfini Peter Barker-Mill. Komite asli untuk mendukung Arnolfini termasuk Peter Barker-Mill, Ann Hewer, dan Lawrence Ogilvie. Pada Juli 2015, Bush House dijual ke University of the West of England, dengan sewa kembali ruang artistik. Keuntungan dari penjualan mengisi kembali dana abadi Arnolfini.

Arsip

Catatan Arnolfini, termasuk koleksi buku seniman, disimpan di Arsip Bristol (Ref. 44371) (katalog online). Arnolfini dinamai berdasarkan mahakarya Jan van Eyck, Potret Arnolfini (1434) yang menggambarkan pedagang dan pelindung seni Giovanni Arnolfini. Potret Arnolfini adalah salah satu lukisan paling awal yang menegaskan kehadiran seniman dalam penggambarannya (tulisan di tengah karya dan refleksi di cermin di dinding belakang) dan salah satu perhatian konsisten Arnolfini: untuk mengeksplorasi peran seniman sebagai saksi dan perekam dari apa yang ada di sekitarnya  masyarakat kontemporer.

Lukisan itu berada di Galeri Nasional, London dan merupakan salah satu lukisan favorit sang pendiri. Arnolfini memiliki galeri tiga lantai, toko buku seni khusus, bioskop yang juga dapat digunakan sebagai ruang pertunjukan teater , seni langsung, tari dan musik, ruang baca yang menyediakan bahan referensi untuk semua pameran sebelumnya dan berbagai macam buku dan katalog, dan bar kafe. Masuk ke galeri tidak dipungut biaya.

Pameran terkenal telah memasukkan karya Bridget Riley, Richard Long, Rachel Whiteread, Paul McCartney, Angus Fairhurst dan Louise Bourgeois. Acara reguler termasuk festival puisi dan film, pertunjukan seni dan tari langsung, kuliah dan konser musik jazz dan eksperimental, termasuk Bodies in Flight, Goat Island Performance Group, Akram Khan, London Sinfonietta, Philip Glass Ensemble, Random Dance, dan Shobana Jeyasingh Perusahaan Tari.

Ada akses aktif dan program pendidikan, menerima kunjungan mahasiswa, lokakarya dengan seniman, menyajikan informasi interpretatif dan menawarkan beberapa penempatan pengalaman kerja di dalam galeri. project.ARNOLFINI adalah situs web eksperimental online dengan dump media digital yang terkait dengan pameran dan acara Arnolfini, dulu dan sekarang, yang dapat diatur ulang oleh pengguna online mana pun, memanfaatkan sumber daya di situs web untuk membuat karya dan proyek baru di bawah lisensi copyleft .

Arnolfini juga menyelenggarakan acara dari organisasi luar, termasuk Festival Film Pendek Encounters (bersama dengan Pusat Media DAS). Mayfest, Festival pertama Sinema Independen Inggris, Festival Waktu Peralihan dua tahunan Seni dan Intrik Live dan Acara Buku Artis Bristol. Pada bulan April 2010, British Sky Broadcasting memilih Arnolfini untuk menjadi tuan rumah kedua dari tiga debat pemilihan umum 2010. Arnolfini menerima dana dari Dewan Seni Inggris, dan Dewan Kota Bristol.

Baca Juga : Pertunjukan Drama Musikal Di Theater Broadway

Menurut pengembalian yang diajukan ke Komisi Amal untuk tahun yang berakhir pada Maret 2016, Arnolfini memiliki 500.000 pengunjung pada 2013/2014. Pendapatan £2,1 juta dan pengeluaran £2,7 juta dan galeri mempekerjakan 44 orang. Pada tahun 2017, Arnolfini, yang telah meminta peningkatan dana dalam beberapa tahun terakhir, akan kehilangan hibah tahunan sebesar £750.000 dari Dewan Seni Inggris setelah penilaian bahwa Arnolfini “tidak layak” dalam modelnya saat ini.

Pada tahun 2017 seorang direktur baru, Claire Doherty, diangkat. Dia bertujuan untuk merancang model keuangan yang layak. Pertunjukan oleh Grayson Perry menarik lebih dari 300 pengunjung setiap hari.

Tempat Pertunjukan Teater Boneka di Budapest
Teater

Tempat Pertunjukan Teater Boneka di Budapest

Tempat Pertunjukan Teater Boneka di Budapest – Teater Boneka Budapest telah dibuka sejak tahun 1949, dengan tempat utamanya saat ini terletak di 69 Andrássy t, Budapest. Sejak saat itu, baik anak-anak maupun orang dewasa menyambut baik pertunjukan mereka, karena mereka memiliki semboyan bahwa “boneka bukanlah masalah usia, tetapi genre.”

Tempat Pertunjukan Teater Boneka di Budapest

americanplacetheatre – Teater Boneka Budapest adalah institusi terbesar dari jenisnya di Eropa Tengah dan teater boneka profesional tertua di Hongaria. Buka sejak tahun 1949 dan telah tampil untuk penontonnya dengan motto, “boneka bukan soal usia, tapi genre.” Tugas utama teater adalah memperkenalkan teater kepada anak-anak dan juga melakukan eksperimen selain menjaga tradisi yang sudah mapan. Seseorang dapat bermain dengan boneka dalam seribu cara.

Baca Juga : Mengulas Tentang 3 Sutradara Teater Sekaligus Aktor Didalamnya

Sejak teater didirikan, mereka tampil dengan boneka tangan dan tongkat yang bersembunyi di balik layar, mengenakan beludru hitam untuk menciptakan ilusi sempurna dengan boneka yang digantung di bawah cahaya. Mereka telah memanipulasi figur boneka dari atas, figur bayangan dari belakang, boneka bunraku di atas meja dan boneka raksasa dari dalam topeng. Perubahan mode, tradisi dilahirkan dan dilupakan, tetapi satu hal yang tidak pernah berubah, mantra keajaiban kebangkitan objek animasi tak bernyawa untuk anak-anak dan orang dewasa.

Teater Boneka Negara dibuka pada tanggal 8 Oktober 1949, dan berganti nama pada tahun 1992 menjadi Teater Boneka Budapest. Pertunjukan untuk anak-anak tidak hanya membuat teater terkenal di seluruh dunia, tetapi juga drama yang dibuat untuk orang dewasa. Ini telah membuktikan legitimasi dan kesetaraan pewayangan dengan genre seni pertunjukan lainnya dengan bantuan versi wayang yang berdaulat dari drama klasik dan karya klasik. Keberhasilan terbesar perusahaan terkait dengan definisi unik adaptasi musik klasik di kelima benua.

Perusahaan teater memiliki tiga panggung untuk dimainkan: panggung utama, yang memiliki sekitar 400 kursi, Ország Lili Studio, yang dapat diatur ulang dalam beberapa gaya. Ini memiliki 100 kursi. Yang terbaru, Ruang Kemény Henrik, telah dibuka pada tahun 2017. Teater ini memiliki 360-380 pertunjukan setiap tahun, yang berarti mereka menampung 100.000 penonton di setiap musim teater.

Foyer mereka memiliki galeri yang dinamai Koós Iván, salah satu desainer boneka dan set paling berpengaruh di Hongaria. Pameran yang diatur secara hati-hati dan diberi panas ini menekankan pada representasi masa lalu dan masa kini dari wayang sebagai bentuk seni yang menunjukkan desain dan karya perancang boneka simbol dan perusahaan teater.

Pada tahun 2010 sebuah festival, yang disebut BÁBU didirikan. Tujuannya adalah untuk menampilkan pertunjukan boneka kamar yang dibuat oleh perusahaan teater perintis untuk penonton remaja dan dewasa di Budapest. Teater Boneka Budapest memprakarsai perayaan Hari Boneka Dunia pada 21 Maret 2014 dan sejak itu seniman boneka Hongaria di dalam negeri dan luar negeri menyelenggarakan pesta dan flash mob.

Dengan rangkaian acara ini, penyelenggara ingin menekankan pada warna-warni seni Wayang Hungaria, pada institusinya sendiri dan perusahaan independen dan juga pada aktor yang merupakan bagian berharga dari produksi. Pada hari ini perusahaan profesional dan amatir, lembaga pendidikan dan pertunjukan satu orang mendapat kesempatan untuk memperkenalkan diri dan menghibur penonton mereka di luar gedung teater boneka.

Peringatan 70 tahun

State Puppet Theatre didirikan pada 1 September 1949, dan pendahulunya adalah Gua Dongeng, dinasionalisasi untuk kedua kalinya, yang beroperasi hanya satu setengah tahun di lantai dua Art Theatre yang merupakan bekas Parisien Grill . Satu-satunya teater boneka resmi di Hongaria segera pindah ke 69 Andrássy Avenue, menggantikan bekas Teater Kamar Nasional.

Sesuai dengan kebijakan budaya saat itu, pada awalnya hanya potongan-potongan untuk anak-anak yang ditampilkan, meskipun kepemimpinan baru ingin mengambil arah yang berbeda. Hanya dua tahun kemudian, dari tahun 1951, dimungkinkan untuk menambahkan pertunjukan dewasa ke dalam repertoar, dan sejak itu, karya-karya itu diproduksi dengan semangat moto mereka, “boneka bukanlah masalah usia, tetapi sebuah aliran.”

Sampai tahun 1958, ada periode yang tidak pasti, beberapa direktur dan direktur utama bertukar, dan komposisi perusahaan juga terus berubah. Namun, beberapa pertunjukan yang sangat sukses telah menunjukkan bahwa penonton Budapest tertarik pada produksi dalang: misalnya, Star Parade telah memiliki garis meliuk-liuk di depan kasir selama bertahun-tahun.

Dari tahun 1971 teater pindah ke Jókai Square selama lima tahun. Gedung teater baru yang dibangun di atas lokasi teater lama selesai dibangun pada Desember 1976. Sejak saat itu, gedung teater kontemporer beroperasi sebagai teater kamar Teater Boneka Negara.

Pada akhir tahun tujuh puluhan, genre telah sepenuhnya diperbarui di Eropa. Semakin banyak orang mempertanyakan legitimasi dari teater ilusi sebelumnya, banyak bentuk terbuka muncul dan para animator sendiri menjadi lebih menonjol, dan tidak lagi aneh melihatnya dalam sebuah pertunjukan. Di Hungaria, wayang tidak berkembang secepat ini, sehingga program State Puppet Theatre kehilangan semangat bereksperimen, sehingga sama sekali tidak mengherankan bahwa sekelompok seniman muda yang bekerja di sini meninggalkan institusi dan mendirikan bengkel mereka sendiri di Kecskemét. Setelah pergantian rezim, semakin banyak perusahaan terbentuk, di antaranya beberapa masih mewakili metode tradisional.

Szilágyi pensiun pada tahun 1992, dan ia digantikan oleh Iván Koós dan László Villányi, yang pertama bertanggung jawab atas tingkat artistik, yang terakhir mengurus kelancaran bisnis, tetapi pada akhir musim gabungan pertama menjadi jelas bahwa jalur ini tidak dapat dioperasikan. Pada tahun yang sama nama lembaga berubah, dan teater terus berfungsi sebagai Teater Boneka Budapest.

Pada tahun 1994 Teater Arany János, satu-satunya teater anak-anak di negara itu, dihapuskan, memberikan dua teater boneka di Budapest tanggung jawab yang lebih besar untuk melayani kebutuhan yang termuda. Pada tahun yang sama, János Meczner, mantan direktur Teater Arany János, memenangkan pengelolaan lembaga Andrássy Avenue. Dia mengambil alih teater di masa krisis dan dialah yang harus membuat beberapa perubahan untuk mengikuti perkembangan genre yang konstan, sambil mempertahankan nilai-nilai abadinya.

Ars Poetica

Tujuan utama Teater Boneka Budapest adalah untuk meningkatkan perhatian anak-anak terhadap teater, membuat mereka menyukai genre dan membentuk selera teater mereka. Teater Boneka Budapest telah tampil selama lebih dari tujuh dekade dan memiliki tempat khusus dalam kehidupan budaya ibu kota. Pekerjaan mereka menonjol karena 80% penontonnya adalah anak-anak TK atau SD, yang biasanya mendapatkan pengalaman teater pertama mereka di Teater Boneka.

Teater Boneka tidak hanya sebagai tempat hiburan, tetapi juga sebagai tempat pendidikan. Selain menyusun perbendaharaan dengan perhatian sastra dan seni, aspek pedagogis dan psikologis juga dipertimbangkan dalam materi. Deskripsi yang jelas diberikan pada setiap pertunjukan agar penonton dapat memutuskan, usia berapa yang direkomendasikan, tetapi itu adalah permainan anak-anak terbaik yang dapat dinikmati oleh orang tua dan guru juga. Teater Boneka Budapest sangat berkomitmen pada gagasan bahwa genre wayang adalah untuk setiap kelompok umur, itulah sebabnya mereka terus-menerus memperluas perbendaharaan mereka untuk menarik perhatian penonton dewasa juga.

Baca Juga : Komedi Theatre Company yang Tampil di Cape Cod Amerika Serikat

Seniman yang bekerja di Teater Boneka Budapest tidak melihat wayang sebagai suatu bentuk, tetapi sebagai sumber kemungkinan yang tak terbatas. Perubahan paradigma telah terjadi dalam 25 tahun terakhir baik di Eropa maupun dalam seni pewayangan Hungaria. Wayang mengintegrasikan sesama bentuk seni, dan semakin umum, produksi teater dan tari klasik menambahkan elemen boneka tambahan dalam pertunjukan mereka.

Genre wayang mampu melakukan metode ekspresi yang tidak dapat dilakukan oleh teater langsung karena keterbatasannya. Pertunjukan wayang bersaing dengan citra visual abad ke-21. Hal ini dilakukan secara paradoks berdasarkan lebih dari seratus tahun teknik tradisional, dengan fokus pada pelestarian dan kebangkitan pada saat yang sama. Teater Budapest berpikiran terbuka dan siap untuk belajar. Ini memiliki aktor yang terlatih dan setia yang karyanya dijamin untuk kualitas pertunjukan yang tinggi dan kemungkinan peningkatan.

Mengulas Tentang 3 Sutradara Teater Sekaligus Aktor Didalamnya
Teater

Mengulas Tentang 3 Sutradara Teater Sekaligus Aktor Didalamnya

Mengulas Tentang 3 Sutradara Teater Sekaligus Aktor Didalamnya – Jiao Juyin adalah seorang sutradara, penerjemah, dan ahli teori teater Tiongkok. Ia lahir di Tianjin pada 11 Desember 1905. Nama aslinya adalah Jiao Chengzhi , dan juga menggunakan beberapa nama pena seperti Juying , Juyin dan Liangchou . Dia menggunakan Juying sebagai nama panggung, dan kemudian mengubahnya menjadi Juyin .

Mengulas Tentang 3 Sutradara Teater Sekaligus Aktor Didalamnya

1. Jiao Juyin

americanplacetheatre – Jiao sangat miskin ketika dia masih muda, dan harus melakukan banyak pekerjaan sambil tetap belajar. Pada awal 1920-an, ia mengorganisir masyarakat sastra bernama “Green Waves Society”. Pada tahun 1928 ia dan Xiong Foxi mengorganisir pertunjukan The Cricket, yang menyinggung seorang panglima perang, membuatnya diinginkan.

Pada tahun 1930, ia mengambil bagian dalam pendirian Sekolah Tinggi Opera Tradisional Peiping, kemudian menjadi kepala sekolah pertama, dan menerapkan serangkaian reformasi. Pada musim gugur 1935, ia pergi belajar di Prancis, mengamati kinerja berbagai sekolah Teater Barat. Pada tahun 1938 ia menerima gelar Ph.D. dari Universitas Paris, dan kembali ke Cina.

Dia bekerja di Guilin sampai tahun 1941. Selama waktu ini dia pernah menyutradarai Cao Yu’s Thunderstorm. Kemudian ia mengambil bagian dalam reformasi opera Guangxi dengan Ouyang Yuqian. Pada tahun 1947, ia mendirikan perpustakaan seni Peiping. Pada tahun 1950, ia menyutradarai Lao She’s Dragon Beard Ditch untuk Teater Seni Rakyat Beijing. Pada tahun 1952, Jiao menjadi wakil presiden pertama Teater Seni Rakyat Beijing. Dia meninggal pada 28 Februari 1975 di Beijing karena kanker.

2. Bratya Basu

Bratyabrata Basu Roy Chowdhury, juga dikenal sebagai Bratya Basu, adalah seorang aktor, sutradara panggung, dramawan, sutradara film, profesor, dan politisi India. Basu adalah Menteri Pendidikan Benggala Barat hingga Mei 2014 dan kemudian ditugaskan dalam portofolio Pariwisata, Sains Teknologi dan Bio-Teknologi, Teknologi Informasi dan Elektronika dan kembali ditugaskan sebagai Menteri Pendidikan pada 10 Mei 2021.

Dia terpilih sebagai MLA, dari daerah pemilihan Dum Dum sejak Pemilihan Majelis Benggala Barat 2011. Bratya Basu lahir di Kalkuta dari pasangan profesor Dr. Bishnu Basu dan administrator pendidikan Dr. Neetika Basu. Nama awalnya adalah Bratyabrata Basu Roy Chowdhury. Dia berasal dari keluarga “Basu Roy Chowdhury” di Ulpur (sekarang di Faridpur, Bangladesh).

Ia belajar bahasa Bangla di Presidentcy College dan Calcutta University. Bratya Basu memulai karirnya sebagai operator suara untuk grup teater Ganakrishti dan segera mulai menulis dan mengarahkan drama bersama grup tersebut. Tema tulisannya berfokus pada fantasi politik, hubungan alam-manusia, hubungan antara musik dan kehidupan, nilai-nilai etika dan kekurangannya, konflik antara cinta dan pemberontakan, ikatan antara waktu dan budaya.

Bratya Basu bergabung dengan City College, Kolkata sebagai asisten profesor di departemen Bengali. Namun kecintaannya pada teater tidak bisa membatasi dirinya di ruang guru sebuah perguruan tinggi. Ia meluncurkan karirnya sebagai dramawan dengan drama Ashaleen (1996) (atau Ora Panchjon), yang digambarkan oleh kritikus teater sebagai drama Bengali postmodernis pertama.

Drama-drama terkenalnya setelah itu termasuk Aranyadeb, Shahar Yaar, Virus-M, Winkle-Twinkle, dll. Drama-drama ini tidak hanya populer tetapi juga unik dalam berbagai genre teater sastra modern dan tunduk pada berbagai interpretasi. Drama penting lainnya termasuk Ruddhasangeet, Chatushkon, Hemlat Pangeran Garanhata, Krishna Gahobar, Sateroi July, Bikele Bhorer Sorshey Phool, Supari Killer, Boma dll.

Kompilasi dramanya telah diterbitkan dalam tiga volume pada tahun 2004, 2010 dan di 2016 masing-masing. Dia bahkan telah menyutradarai tiga film – Raasta yang bertema pemuda yang bergerak ke terorisme, Teesta sebuah film tentang masyarakat dan kegagalan asmara, Tara dan berakting dalam banyak film termasuk Kaalbela, cchey, Sthaniyo Sambad, Hemlock Society, Muktodhara dll.

Basu telah mengantongi banyak penghargaan dan pengakuan. Beberapa di antaranya adalah Shambhu Mitra Samman 2016, dianugerahkan oleh Rajdanga Dyotak, Shrestha Natya Nirman 2017, dianugerahkan oleh Teater Anya, Khaled Choudhury Samman 2017, dianugerahkan oleh Abhash, Dakshin Kolkata, Shilpayan Samman 2017, dianugerahkan oleh Gobordanga Shilpayan, Sumati Sengupta Smriti Samman 2019, dianugerahkan oleh Angan Belghoria, Dronacharya Samman 2019, dianugerahkan oleh Ashoknagar Natyamukh dan Satyen Mitra Smriti Puroshkar yang bergengsi dianugerahkan oleh Theatre Workshop pada 2001, 2003, 2004 dan 2017 atas kontribusinya yang luar biasa di Bengali Theatre.

Beliau juga telah dianugerahi Gajendra Kumar Mitra-Sumathanath Ghosh Memorial Award 2018, yang dianugerahkan oleh Mitra & Ghosh Publishers Pvt. Ltd. atas kontribusinya dalam Sastra Bengali. Hemlat, The Prince of Garanhata telah memenangkan pujian kritis dari peneliti akademis untuk adaptasi. Sam Kolodezh dari University of California, Irvine, Drama dan teater memuji adaptasi Bratya.

Mantan Associate Professor, Universitas Kuwait dan Anggota Kehidupan Shakespeare Society of Eastern India, Antony Johae sangat tersentuh oleh Indianisasi kontemporer dari mastertext Shakespear sehingga ia mengajar di seluruh India tentang Hemlat. Bapak Johae telah memberikan kontribusi makalah penelitian tentang Hemlat di Vol-V, No.VIII dari The International Journal of Cultural Studies and Social Sciences, diedit oleh Dr Prof Amitava Roy.

Sebelumnya Profesor Shakespeare dari Universitas Rabindra Bharati dan presiden dan salah satu pendiri Shakespeare Society of Eastern India dan Prof Ronan Paterson., seorang aktor, sutradara dan produser untuk teater, film di Inggris dan Irlandia dan seorang penulis ekstensif di Shakespeare. Bratya Basu telah menciptakan ruang tersendiri dalam teater kontemporer dengan bergerak melampaui batas-batas yang ada.

Ia membentuk grup teater Kalindi Bratyajon pada tahun 2008. Produksi teater pertama Bratyajon adalah Ruddhasangeet (2009), lakon dari Rabindrasangeet eksponen perjalanan perjuangan pahit Debabrata Biswas sepanjang hidupnya dalam sistem yang berlaku. Drama tersebut menerima pujian kritis dan populer secara instan dan sejauh ini telah mementaskan lebih dari 150 pertunjukan ke rumah-rumah yang penuh sesak.

Setelah memproduksi “Boma” pada tahun 2015, sebuah karya periode yang merobek topeng para pejuang kemerdekaan Bengali yang mengungkapkan kecemburuan, keserakahan akan kekuasaan dan konflik internal Basu telah menarik menghasilkan sejarah Bengal yang tak terhitung lainnya yang mencakup tahun 1757 dan 1764.

Drama, “Mir Jafar” menampilkan politik kekuasaan dan permainan pikiran untuk mengungkap kompleksitas di mana ‘Mir Jafar’ terus mempertahankan representasi simbolis dan takhta ‘Pengkhianat Universal’ di semua masyarakat sepanjang masa.

3. Li Liuyi

Li Liuyi adalah sutradara dan penulis naskah Tiongkok dari Teater Seni Rakyat Beijing. Teorinya “Drama Murni” dan eksplorasi terkaitnya di lapangan dikenal sebagai “Metodologi Li Liuyi”, yang diakui dan diteliti secara luas. Master teater modern Jepang Tadashi Suzuki (bahasa Jepang: ) menyebutnya “Artis panggung paling berpengaruh di Asia di abad baru”.

Li Liuyi lahir dalam keluarga opera pada tahun 1961. Dia melakukan penelitian di Akademi Seni Nasional China selama delapan tahun. Dia telah menyutradarai berbagai genre drama dengan karakteristik daerah yang terkenal, termasuk Opera Kunqu, Opera Peking, opera Sichuan, Opera Henan, Opera Pingju, Opera Liu, lagu Liuqin dan Opera Meihu.

Li Liuyi telah diundang ke berbagai festival seni internasional dan ditugaskan untuk membuat produksi baru. Ia pernah diundang oleh Kota Linz, Ibukota Kebudayaan Eropa pada tahun 2009 untuk menyutradarai opera The Land of Smiles di Linz State Theatre. Ia menjadi sutradara Tiongkok pertama yang menginjakkan kaki di dunia opera arus utama Eropa.

Li mengarahkan dan menempatkan trilogi “Pahlawan Wanita” di atas panggung untuk upacara pembukaan Festival Belanda dan diterima oleh Ratu Belanda. Dia bekerja sama dengan National Ballet of China, mengadaptasi dan mengarahkan balet The Peony Pavilion. Balet adalah salah satu pertunjukan pembuka di Edinburgh International Festival, yang menandai terobosan penting bagi dunia seni pertunjukan Tiongkok, karena itu berarti pertunjukan Tiongkok sekarang sedang dipentaskan di festival seni besar Eropa.

kreativitas sastra yang abadi. Karya dramanya meliputi: tiga karya teater kecil — Blue Sky After Rain, Mahjong, dan Songat Midnight. Trilogi “Pahlawan Wanita” Mu Guiying, Hua Mulan, Liang Hongyu Lihat Lu Xun Again, 2003, Time Passed by. Kehidupan Seorang Polisi Peking (diadaptasi dari novel Lao She); Benteng Terkepung (diadaptasi dari novel Qian Zhongshu), Spring in a Small Town (diadaptasi dari film Fei Mu), Balet The Peony Pavilion (diadaptasi dari Opera Kunqun Tang Xianzu).

Bukunya Drama Murni Li Liuyi· Collection of Dramas telah diterbitkan oleh People’s Literature Publishing House di China, diterjemahkan ke dalam banyak bahasa dan diterbitkan di seluruh dunia. Pada tahun 2012, Li Liuyi meluncurkan proyek drama “Li Liuyi • China Made “.

Proyek ini mencakup tiga karya tragedi Yunani kuno, Antigone, Oedipus Rex, dan Prometheus Bound, dan epos Tiongkok Raja Gesar (I, II dan III). Antigone dan Oedipus Rex telah dilakukan di depan umum. Prometheus Bound akan diluncurkan awal tahun depan pada tahun 2015.

Baca Juga : Mengenal Evan Buliung Sebagai Aktor Profesional Teater Ohio

Sebagaimana dinyatakan dalam catatan programnya, “Mengembalikan tanggung jawab menjadi seorang praktisi drama”, Antigone karya Li Liuyi telah mewujudkan semacam “kesadaran diri” itu berdiri di persimpangan pengalaman Tiongkok dan klasik Barat dan telah menyelesaikan sebuah percakapan dengan waktu dan dunia.

Sebagai seorang sutradara Tiongkok kontemporer, Li Liuyi telah berhasil menangkap jiwa drama klasik Yunani Kuno melalui karya dramanya yang “diterjemahkan” — Oedipus Rex. Dia menerobos tembok tinggi antara budaya dan peradaban Oriental dan Barat, dan dengan mulus menggabungkan pikiran dan emosi orang-orang dari negeri asing kuno dan jauh, dan orang-orang lokal di zaman kontemporer.

Mengulas Tokoh Montazur Rahman Akbar Dalam Dunia Teater
Uncategorized

Mengulas Tokoh Montazur Rahman Akbar Dalam Dunia Teater

Mengulas Tokoh Montazur Rahman Akbar Dalam Dunia Teater – Montazur Rahman Akbar adalah seorang sutradara, penulis skenario, produser, aktivis sosial dan pengusaha Bangladesh. Ia dikenal karena karyanya di industri film berbahasa Bengali, yang berpusat di Dhaka, Bangladesh. Akbar juga bertempur dalam Perang Pembebasan Bangladesh tahun 1971.

Mengulas Tokoh Montazur Rahman Akbar Dalam Dunia Teater

americanplacetheatre – Setelah menyutradarai beberapa drama, Akbar bekerja sebagai asisten sutradara pada film Chhutir Ghonta dan Janata Express masing-masing di bawah sutradara Matin Rahman dan Azizur Rahman. Ia bekerja sebagai asisten direktur dari 1979 hingga 1990.

Baca Juga : Daftar 5 Tempat Pertunjukan Teater Yang Ada di Hungary

Akbar menjadi sutradara pada tahun 1991. Ia telah bekerja dengan aktor Manna pada 22 film, penulis pada 46 film, aktor Dipjol pada 19 film dan pada 24 film, Akbar telah menulis skenario untuk beberapa filmnya. Dia mendirikan perusahaan produksi dan Star Plus, dan dia adalah salah satu pendiri Panorama Movies.

Film Akbar memperkenalkan berbagai aktor, antara lain dan Puspi, hingga Dhallywood. Akbar menjabat sebagai anggota dewan eksekutif Asosiasi Produser dan Distributor Film Bangladesh dan Asosiasi Sutradara Film Bangladesh. Ia mendirikan LSM pembangunan, Prochesta, dan organisasi teater, Lingkaran Drama. Dia juga menyutradarai iklan televisi dan drama serial. Akbar telah muncul sebagai juri tamu untuk beberapa program televisi. Dia juga menjalankan beberapa perusahaan bisnis.

Orang tua Akbar adalah dan Rupjan Bibi. Ayahnya adalah seorang pengusaha dan anggota dewan serikat pekerja terpilih dua kali untuk divisi Liga Awami di Distrik Joypurhat. Ibunya adalah seorang ibu rumah tangga. Akbar memiliki tiga saudara perempuan dan tiga saudara laki-laki.

Salah satu saudaranya, Istofa Rahman, adalah seorang sinematografer. Akbar menikah dengan Mariam Rahman pada 13 Maret 1978, dan mereka memiliki tiga putra. Putra tertua Akbar, Apu Monwar, adalah editor berita untuk Ekattor Television. Akbar bertempur dalam Perang Pembebasan Bangladesh pada tahun 1971. Dia melayani Sektor 7 di bawah Komandan Sektor Quazi Nuruzzaman dan Komandan Kelompok berlatih di Panikhoni di Siliguri, India.

Akbar bersekolah di pada tahun 1973 dan pada tahun 1975. Ia menerima gelar Bachelor of Arts dari Joypurhat Government College pada tahun 1977. Saat kuliah, ia bekerja di bisnis ikan ayahnya dan mendistribusikan ikan ke seluruh Bangladesh utara. Ia juga merupakan anggota aktif dari Bangladesh Chatro Union pada waktu itu.Akbar adalah direktur eksekutif sebuah lembaga swadaya masyarakat (LSM), Prochesta.

Ia mendirikan Prochesta pada tahun 2000 di kampung halamannya, Joypurhat. Prochesta bekerja dengan berbagai organisasi mitra untuk meningkatkan sanitasi, pasokan air minum, dan infrastruktur di Joypurhat dan distrik-distrik terdekat. Prochesta juga menyebarkan informasi tentang praktik kebersihan dasar seperti mencuci tangan. Prochesta juga menyelenggarakan program tabungan kelompok.Prochesta terdaftar sebagai salah satu dari berbagai LSM kecil di Bangladesh.

Karier

Selama tahun 1970-an, Akbar berpartisipasi dalam grup teater lokalnya, Chantara Club, dan grup teater kampusnya. Antara tahun 1973 dan 1978, ia menyutradarai banyak drama panggung, termasuk dan adalah anggota aktif pada 1970-an. Dia juga bekerja untuk bisnis grosir ikan ayahnya pada waktu itu.

Pada 1980-an, Akbar bekerja sebagai asisten sutradara di bawah Azizur Rahman di beberapa film. Dia juga bekerja untuk Matin Rahman di berbagai film, termasuk Lal Kajol, Jibon Dhara, Radha Kishna dan Birangona Sokhina. Dia bekerja dengan Zillur Rahman di, dan Sukh Tara. Pada tahun 1989, Akbar menjadi koresponden khusus untuk Weekly Nipoon, sebuah majalah hiburan mingguan yang diterbitkan di Dhaka.

Akbar bekerja sebagai sutradara untuk film Nyay Juddho pada tahun 1991. Pada tahun 1992, Ilias Kanchon dan Diti berakting dalam film Akbar, Chakor. Pekerjaan pertama Akbar sebagai sutradara adalah untuk film Takar Pahar, yang debutnya tertunda pada 1993.

Takar Pahar diproduseri oleh Anwar Hossain Afjal, kakak Dipjol. Juga pada tahun 1993, ia menyutradarai Prem Dewana, diproduksi oleh A. K. M. Jahangir Khan di bawah spanduknya Alamgir Pictures, dia juga menyutradarai Disco Dancer dan Babar Adesh untuk Alamgir Pictures.

Pada tahun 1996, Akbar menyutradarai film Baghini Konna, Khalnayok, Bashira dan Shoitan Manush. Pada 1997, ia menyutradarai Coolie. Film ini meraup 70 juta dengan anggaran 12 juta, menjadikannya film Bangladesh terlaris tahun 1997. Aktris Sadika Parvin Popy memulai debutnya di Kuli. Kemudian pada tahun 1996, Akbar memerankan Mousumi untuk film romantis Andha Bhalobasha dan film Alamgir Pictures Amar Maa.

Pada tahun 1998, Akbar menyutradarai Shanto Keno Mastan, yang dibintangi oleh Manna. Film ini meraup 50 juta dari anggaran 9 juta. Akbar juga menyutradarai 5 film untuk Arman Production. Akbar menyutradarai film joint venture Indo-Bangla Moner Moto Mon, film itu tidak berhasil secara komersial.

Moner Moto Mon adalah kolaborasi ketiga Akbar dengan Bony Pictures, setelah pekerjaan sebelumnya sebagai asisten sutradara di film Bony Picture Miss Lolita dan Radha Kishno. Pada tahun 1999, ia menjadi direktur penasihat untuk film Helal Khan, Asha Amar Asha. Pada tahun yang sama, Akbar menyutradarai film Ke Amar Baba, Bhoyongkor Bishu, Moger Mulluk dan Lathi.

Pada tahun 2000, Akbar dan Monjurul Hassan mendirikan perusahaan produksi Panorama Movies. Akbar memproduseri dan menyutradarai Kukkhato Khuni untuk Panorama Movies. Film ini meraup 350 juta dengan anggaran 9 juta, menjadikannya film Bangladesh dengan pendapatan kotor tertinggi pada waktu itu. Kukkhato Khuni ditayangkan perdana di 89 layar dan dirilis sebagai film format negatif 35 mm (1,4 in).

Sebuah cetakan dibajak di Gabtoli. itu kemudian dicetak ulang dan dikirim ke aula yang dipesan. Film kedua Arman Production adalah Gunda Number One. Film berikutnya adalah Mone Pore Tomake, yang memperkenalkan Riya Sen ke sinema arus utama. Pada tahun 2001, Akbar mendirikan distributor merek elektronik Walton di Joypurhat di bawah Apu Electronics Bazar (2001–2014). Rituparna Sen Gupta dan Ilias Kanchon berperan dalam Ketua, film lain yang disutradarai oleh Akbar.

Film ketiga Arman Production, Kothing Bastob, yang memperkenalkan Keya, disutradarai oleh Akbar. Dia juga menyutradarai Rongbaz Badsha dan Bhoungkor Sonstrasi, yang terakhir dilarang oleh sensor. Pada tahun 2002, ia memproduseri dan menyutradarai Bhayanok Songghorso dan film Arman Production Major Saheb. Ia juga menyutradarai film Dipjol, Dhakaiya Mastan.

Akbar menyutradarai tiga film lagi tahun itu: Arman, Mastaner Upor Mastan dan Aghat Palta Aghat. Pada tahun 2003, ia memproduseri dan menyutradarai Bachao, Top Somrat dan film Dipjol Kothin Shimar. Dia menyutradarai Bouer Somman, diproduksi oleh Mousumi. Akbar juga menulis lagu untuk film Big Boss.

Pada tahun 2004, Akbar menyutradarai Bostir Rani Suriya, dengan aktor utama Sadika Parveen Popy, Shakib Khan dan Dipjol. Pada tahun 2005, ia menyutradarai Bhoyonkor Raja dan Action Lady. Pada tahun 2006, Akbar mendirikan Nayan-Apon Production. Dia membuat film System, yang keluar pada tahun 2006, dan Nishiddhdho Prem, yang dirilis pada tahun 2007 dan diproduksi oleh istrinya Mariam Rahman.

Akbar juga menyutradarai Dushman Khotom pada 2006 dan Kukkhato Nuru pada 2007. Pada 2008, Akbar mendirikan StarPlus, di mana ia memproduseri dan menyutradarai Babar Jonno Joddho. Pada 2009, ia menyutradarai Kajer Manush, disutradarai oleh Dipjol. Kajer Manush menjadi hit di box office, dan memenangkan Penghargaan Kepribadian Janatar Niswas. Akbar kemudian menyutradarai Tumi Amar Swami pada 2009. Ia juga menjadi juri tamu di program realitas televisi Super Hero Super Heroin (NTV).

Pada 2010, Akbar menyutradarai dan memproduseri Top Hero bersama Shakib Khan. Dia dan Dipjol memilih Mayer Chokh dan Rikshawalar Chele untuk film berikutnya. Film ini menggunakan lagu-lagu penyanyi S.D. Rubel. Film ini sukses di box office. Pada tahun 2011, Akbar menyutradarai film Dipjol Chotto Songsar dan Bajarer Kuli.

Pada tahun yang sama, dia menjadi juri tamu di Mirakkel Akkel Challenger (2011) di saluran Zee Bangla. Pada 2013, Akbar menyutradarai film Jaaz Multimedia Tobuo Bhalobashi. Akbar beralih ke televisi dan menyutradarai drama TV pertamanya, Pakhal, yang ditayangkan pada 2013. Dia menyutradarai drama paket Golden Swarna, Bracelate dan Kuasha. Ia juga menyutradarai serial drama Kaji Saheber Tin Putro dan Pakhi Ebong Mnushera.

Dia menyutradarai iklan televisi dan dokumenter seperti Agency Greenland Training Center, Decent Holding dan Hiton TV. Pada tahun 2013, ia menjadi juri tamu di Voice of the Nation yang ditayangkan perdana di Ekushey Television, Pada tahun 2014, Akbar memproduksi dan menyutradarai film beranggaran rendah Age Jodi Jantam Tui Hobi Por dan My Name Is Simi. Setelah keberhasilan showroom Walton, ia mengambil distribusi Pran di bawah perusahaan perdagangan Mariam Traders akhir tahun itu.

Baca Juga : Mengenal Sosok Robert Markus sebagai Aktor Profesional Pada Teater Ohio

Pada tahun 2015, ia memproduseri dan menyutradarai Bojhena Se Bojhena, yang tidak terlalu sukses atau tidak berhasil di box office. Dia juga mendirikan merek furnitur Furniture Village. Pada tahun 2016, Akbar kembali ke media arus utama dengan film Nawab Siraj-Ud-Dowla, yang diproduksi oleh United Club di Teater Jamalgonj di Jamalgonj, Joypurhat.Pada tahun 2017, ia mengarahkan Dulavai Zindabad yang menghasilkan pengembalian box office rata-rata.

Dia juga mendirikan rumah mode bernama Cholte Cholte, yang berlangsung dari 2016 hingga 2017.. Pada tahun 2018, Akbar mendirikan grup teater Drama Circle di Joypurhat, Bangladesh. Film pertamanya di bawah grup ini adalah Swadhinota Amar Maa. Dia juga menyutradarai beberapa film pendek, termasuk Obohela, Riksawalar Shopno, Mobile Recharge, Ekti Premer Mrittu, Ekjon Medhabi Chatrir Mrittu dan Dance Teacher. Ia juga menyutradarai 53 episode sinetron Ekdin Protidin.

Daftar 5 Tempat Pertunjukan Teater Yang Ada di Hungary
Teater

Daftar 5 Tempat Pertunjukan Teater Yang Ada di Hungary

Daftar 5 Tempat Pertunjukan Teater Yang Ada di Hungary – Teater Csokonai adalah teater tertua dan terbesar di Debrecen, Hongaria. Itu dinamai salah satu dramawan Zaman Modern Hongaria pertama, Mihály Csokonai, yang tinggal dan menciptakan banyak karyanya di Debrecen.

Daftar 5 Tempat Pertunjukan Teater Yang Ada di Hungary

1. Teater Csokonai

americanplacetheatre – Bangunan ini dirancang oleh Antal Szkalnitzky dengan ornamen bergaya Moor, teater dibuka di Kossuth Lajos utca pada tahun 1865, dengan Roza Laborfalvi sebagai Gertrude dalam pertunjukan drama tahun 1819 karya József Katona Bánk bán. Di dalam, teater didekorasi dengan mewah, dan di luar terdapat patung.

Baca Juga : Mengulas 2 Festival Teater Tertua yang Masih Berproduksi

2. Teater Gergely Csiky

 

Teater Gergely Csiky adalah sebuah teater di Kaposvar, Hongaria. Dibuka pada tahun 1911, teater tersebut menjadi pusat budaya utama di Somogy County, dengan perusahaannya mencapai kesuksesan terbesar mereka antara 1970–1985. Dirancang oleh Ede Magyar dan József Stahl yang terkenal, dan dinamai menurut dramawan abad ke-19 Gregor Csiky, teater ini dibuka pada tahun 1911 di bekas alun-alun Buza di Kaposvar, sebagai teater pertama di kota itu.

Dengan sisi semi-silinder yang unik dan atap yang berbeda, ini dianggap sebagai pencapaian arsitektur yang luar biasa pada masanya. Awalnya direncanakan dengan kapasitas 1.400, tetapi dengan modifikasi, jumlah ini menyusut menjadi 860. Meskipun demikian, teater adalah salah satu institusi utama di negara ini.

Strukturnya adalah yang pertama di Hongaria yang menggunakan atap beton besi. Itu melihat dua renovasi besar, pertama di tahun lima puluhan, memperluas area panggung, dan satu lagi selama tahun delapan puluhan, kali ini sepenuhnya memperbarui bangunan, dan meningkatkan peralatan teknisnya.

Taman di sekitar teater adalah tempat umum yang disukai. Tayang perdana pada tahun 1911 dengan operet Ciganybaro, perusahaan Teater Csiky Gergely mempekerjakan beberapa aktor luar biasa, mencapai kesuksesan terbesar selama kepemimpinan István Komor, Gabor Zsambeky, dan kemudian Laszlo Babarczy dari awal 1970-an.

Beberapa aktor diminta untuk bergabung dengan Teater Nasional Budapest selama pembaruannya pada tahun 1978, tetapi banyak dari mereka berhenti pada tahun 1982 untuk membentuk Teater Katona Jozsef.

Setelah mengumpulkan kembali para pemain di bawah pimpinan Laszlo Babarczy, kesuksesan berlanjut, dan perusahaan tersebut memenangkan ketiga penghargaan dari Festival Teater Internasional Belgrade 1982 dengan lakon Marat halala. Aktor terkenal yang bermain di perusahaan termasuk Juli Básti, Eszter Csákányi, Gábor Máté, Róbert Koltai, János Kulka, dan Judit Pogany.

3. Teater Nasional Miskolc

Teater Nasional Miskolc adalah teater utama Miskolc, dan perusahaan teater tertua di Hongaria. Bangunan Klasikis dan Neo-baroknya saat ini yang dibangun antara tahun 1847 dan 1857, berada di pusat kota, di jalan Széchenyi dan merupakan rumah bagi tidak hanya pertunjukan teater, tetapi juga untuk acara seperti Festival Opera Internasional Miskolc.

Teater pertama di Miskolc dibangun antara tahun 1819 dan 1823, teater batu kedua di negara itu (yang pertama berada di Kolozsvar) ditayangkan perdana dengan A tatárok Magyarországban pada 24 Agustus. Struktur ini hancur dalam kebakaran pada 19 Juli 1843. Dengan uang dari perusahaan asuransi dan kontribusi publik, pembangunan gedung baru telah dimulai pada 3 September 1847, dengan desain József Cassano, tetapi diperlambat oleh Revolusi 1848 dan kurangnya dana.

Pembangunan yang serius kembali dipercepat pada awal tahun 1850-an, sebagian dengan kunjungan Franz Joseph I yang akan datang (kaisar akhirnya tidak ambil bagian dalam upacara pembukaan). Setelah satu dekade pembangunan, teater dibuka pada 3 September 1857 dengan lakon Marót bán karya Mihály Vörösmarty. Sutradara pertamanya adalah Endre Latabár, anggota pertama dari dinasti aktor Latabár yang termasyhur.

Selama beberapa tahun, tingkat bawah bangunan ditempati oleh toko-toko (sewa mereka sebagian mendanai teater), dan tingkat atas adalah rumah bagi National Casino. Teater sering menjadi rumah bagi pertunjukan tamu Déryné Széppataki Róza, aktris paling terkenal pada masa itu.

Bangunan itu dibangun kembali pada tahun 1880, dan diperluas dengan menara pengawas kebakaran. Teater, yang sebelumnya milik perusahaan saham gabungan, menjadi milik kotamadya Miskolc pada tahun 1914. 1990 melihat perluasan lebih lanjut, memperbesar teater menjadi dua kali dari ruang lantai sebelumnya, 16.000 meter persegi, termasuk lima ruang panggung terpisah. Kompleks ini juga merupakan rumah bagi museum yang didedikasikan untuk sejarah teater Miskolc.

4. Teater Nasional Pécs

Teater Nasional Pécs adalah teater utama Pécs, Hongaria. Drama teater menjadi atraksi reguler di kota ini sejak awal abad ke-19 dalam bahasa Jerman dan Hongaria. Paling sering mereka diatur di aula dansa yang lebih besar, penginapan, panggung kecil Tettye atau Elefánt-house Inn.

Sementara terus direncanakan dari tahun 1815 dan seterusnya, teater pertama dibuka hanya pada tahun 1840 di jalan Mária. Diruntuhkan pada tahun 1890, hanya sketsa fasad yang tersisa dari bangunan ini. Untuk memenuhi permintaan akan struktur berkualitas tinggi, dewan kota membentuk sebuah komite, yang dipimpin oleh walikota János Aidinger untuk mengoordinasikan perencanaan.

Kompetisi desain tahun 1890 dimenangkan oleh Adolf Lang dan Adolf Steinhardt, yang bekerja sama dengan duo Fellner-Helmer yang terkenal, dan 10 000 Ft yang diberikan oleh dewan daerah, memulai konstruksi. Pertunjukan perdana diadakan pada tanggal 5 Oktober 1895 dengan lakon Bánk bán.

Teater dinasionalisasi antara tahun 1949 dan 1989. Teater kamar dibuka, yang diubah menjadi teater anak-anak dari tahun 1965. Setelah kerusakan gedung teater memburuk pada pertengahan tahun 1980-an, rekonstruksi selama 5 tahun dimulai pada tahun 1986, melengkapi teater dengan lubang orkestra modern dan mesin baru.

5. Teater Nasional Szeged

Teater Nasional Szeged adalah teater utama Szeged, Hongaria. Dibangun pada tahun 1883 oleh perusahaan terkenal Ferdinand Fellner dan Hermann Helmer dalam gaya Eclectic dan Neo-baroque. Dekade terakhir abad ke-19 melihat lonjakan populasi di Szeged, sehingga drama yang diberikan oleh perusahaan perjalanan (baik Hongaria dan Jerman) meningkat pesat.

Drama dilakukan di kuil kota bagian atas, dan aula yang lebih besar yang sesuai, seperti di tingkat atas dewan kota, sampai aula kecil yang didedikasikan dibuka untuk tujuan ini. Bangunan ini mewakili bahaya kebakaran yang signifikan dari tahun 1823 dan seterusnya, dan dihancurkan pada tahun 1847. Sementara pertunjukan teater berlanjut di rumah klub, dan teater kecil di jalan Színház kemudian, dari tahun 1840, para pemimpin kota terus mencoba mengalokasikan dana untuk batu permanen struktur.

Pada tahun 1878 Asosiasi Teater Szeged didirikan untuk mengumpulkan dana untuk teater masa depan. Rekonstruksi besar-besaran setelah bencana banjir tahun 1879, yang benar-benar menyapu bersih kota, membantu upaya ini. Setelah dewan kota menyetujui rencana tersebut, konstruksi dimulai di situs yang berbatasan dengan jalan Vorosmarty, Deak Ferenc dan Wesselenyi pada tahun 1882.

Pemandangan bekas untuk teater dibeli dari Ring Theater Wina yang terbakar secara tragis. Pembukaannya dilakukan pada tanggal 14 Oktober 1883, di hadapan Kaisar Franz Joseph I. 18 bulan setelah pembukaan, pada tanggal 22 April 1885 teater tersebut dibakar.

Baca Juga : 10 Judul Pementasan yang Sampai Saat Ini Masih Populer di Teater Broadway

Namun, rekonstruksi berlangsung cepat. Perusahaan Fellner & Helmer memodifikasi rencana sebelumnya untuk mengurangi bahaya kebakaran, dan juga membuat perubahan kecil pada bentuk luar bangunan. Dekorasi langit-langit teater bersejarah dilukis pada tahun 1885 oleh pelukis istana Wina yang terkenal, Hermann von Kern (1839-1912).

Teater yang dibangun kembali dibuka pada 2 Oktober 1886. Setelah 100 tahun dibuka, teater ini direnovasi pada 1978-86. Memodifikasi mantan Rumah Asosiasi Pengrajin yang awalnya dibangun pada tahun 1929, Kisszínház, dengan kapasitas 281 kursi dibuka pada tahun 1977 sebagai teater kamar Teater Nasional Szeged. Bangunan ini direnovasi dan diperpanjang lebih lanjut pada tahun 2005.

Mengulas 2 Festival Teater Tertua yang Masih Berproduksi
Teater

Mengulas 2 Festival Teater Tertua yang Masih Berproduksi

Mengulas 2 Festival Teater Tertua yang Masih Berproduksi – Intiman Theatre Festival di Seattle, Washington, didirikan pada tahun 1972 sebagai teater residen oleh Margaret “Megs” Booker, yang menamakannya untuk teater Stockholm August Strindberg. Dengan fokus menyatakan diri pada “ansambel akting penduduk, kesetiaan pada niat penulis naskah dan hubungan dekat antara aktor dan penonton”, Intiman segera menyebut dirinya sebagai “teater klasik Seattle”.

Mengulas 2 Festival Teater Tertua yang Masih Berproduksi

1. Intiman Theatre

americanplacetheatre – Musim debutnya pada tahun 1972 termasuk Rosmersholm, The Creditors, The Underpants, dan Brecht di Brecht.Teater ini telah menjadi tuan rumah bagi Sutradara yang dinominasikan Tony, Bartlett Sher (yang menjabat sebagai sutradara dan direktur artistik), aktris Celia Keenan-Bolger yang dinominasikan Tony, dan aktor film Tom Skerritt.

Baca Juga : National Arts Festival, Festival Teater Tahunan Yang Digelar di Afrika Selatan

Itu juga rumah bagi pemutaran perdana dunia musikal Broadway pemenang Tony The Light in the Piazza, Hutan Bernyanyi Craig Lucas dan “Miracle” Dari Dan Savage. Lucas juga menjabat sebagai Associate Artistic Director. Intiman memenangkan Penghargaan Tony Teater Regional 2006.

Pada bulan April 2011, Intiman Theatre menyadari kebutuhan untuk berhenti sejenak, berefleksi, dan meluncurkan kembali dengan model baru yang berkelanjutan secara finansial dan artistik. Setelah mendengarkan masukan dari seniman, penonton, penyandang dana, dan komunitas, Intiman meluncurkan festival teater musim panas pertamanya pada Juli dan Agustus 2012 di bawah kepemimpinan Artistic Director Andrew Russell dan Managing Director Keri Kellerman.

Festival, yang dikurasi dari dorongan kolektif seniman, menampilkan empat drama dan kumpulan 17 aktor yang membentang melalui lebih dari 40 peran. The Intiman Theatre Playhouse berganti nama menjadi Cornish Playhouse pada tahun 2013 dan sekarang dikelola oleh Cornish College of the Arts.

Pada 2017, Phillip Chavira menjadi Direktur Eksekutif pertama Intiman, dan orang kulit berwarna pertama yang memimpin organisasi ini. Di akhir tahun 2017, Andrew Russell menyelesaikan masa jabatannya sebagai Producing Artistic Director dan Jennifer Zeyl menjadi Artistic Director ketujuh Intiman.

Sejarah

Lokasi asli Intiman adalah teater 65 kursi di Kirkland, Washington. Di bawah kepemimpinan direktur artistik Megs dan John Booker, Intiman secara resmi didirikan sebagai teater nirlaba pada tahun 1973. Selama beberapa tahun berikutnya, perusahaan meningkatkan produksi di Cornish College dan Gary Austin Teater Panggung Kedua di Seattle, terus bertambah jumlah penonton dan anggarannya setiap musim.

Pada tahun 1978, Intiman menyebut dirinya “Seattle’s Classic Theater” dan menampilkan sebuah perusahaan residen yang terdiri dari empat belas aktor,Termasuk Megan Cole, Clayton Corzatte, Ted D’Arms, John Gilbert, Patricia Healy, Richard Riele, Peter Silbert , Meg Hilton, Barry Mulholland, dan Jean Smart.

Pada tahun 1977, Intiman membuka kantor administrasi sepanjang tahun di Pioneer Square dan mempekerjakan Simon Siegl sebagai manajer umum pertamanya. Dengan musim yang terdiri dari lima drama klasik , Intiman juga memulai program paralel “New Plays Onstage”, pembacaan bertahap dari karya-karya kontemporer yang diarahkan dan dilakukan oleh anggota ansambel. Selama beberapa tahun berikutnya, Intiman dianugerahi status kelembagaan oleh King County dan Komisi Seni Negara Bagian Washington dan menerima hibah tantangan NEA.

Setelah proses perencanaan tiga tahun, Intiman berpartisipasi dalam 1982 Scandinavia Today, sebuah eksposisi internasional budaya Nordik, yang berlangsung di lima kota di Amerika. Intiman mempersembahkan pembacaan bertahap dari lima karya kontemporer dan dua karya klasik hebat di panggung utamanya: The Wild Duck dan A Dream Play, bekerja sama dengan sutradara, desainer, dan penulis naskah papan atas Skandinavia.

Sementara itu, Tahap Kedua, venue Intiman untuk sembilan musim teater, menghadapi pembongkaran untuk membuka jalan bagi Washington State Convention Center. Selama beberapa tahun, Intiman, tidak seperti teater residen profesional lainnya di daerah tersebut, beroperasi tanpa rumah permanen. Di bawah kepemimpinan Booker dan Siegl, Intiman menyewa berbagai tempat pertunjukan di sekitar kota untuk jangka pendek, termasuk Broadway Performance Hall di kampus Seattle Central Community College.

Gambaran ini berubah secara radikal setelah 1985, ketika Peter Davis bergabung sebagai direktur pelaksana pertama Intiman. Davis mantan desainer pemandangan yang pernah bekerja untuk Intiman dan Seattle Repertory Theater sepenuhnya menata ulang keuangan dan administrasi Intiman. Dia berhasil menegosiasikan rencana Intiman untuk mengoperasikan dan mengelola fasilitas teater di area Seattle Center. Fasilitas itu, Seattle Center Playhouse (kemudian Intiman Playhouse dan kemudian Cornish Playhouse) telah dibangun untuk Pameran Century 21 (Pameran Dunia Seattle 1962), dan kemudian berfungsi sebagai rumah asli Seattle Repertory Theater.

Pada tahun 1982, Rep telah pindah ke fasilitas baru di tempat lain di area Seattle Center. Intiman menerima sewa 22 tahun dari Kota. Setelah renovasi senilai US $ 1,2 juta, pada tahun 1987, untuk pertama kalinya dalam sejarahnya, Intiman memiliki satu fasilitas dengan area pertunjukan, latihan, produksi, toko dan administrasi.

Saat pindah ke fasilitas barunya, Intiman mempekerjakan seorang direktur artistik baru, Elizabeth Huddle, yang bertugas selama enam tahun berikutnya, digantikan pada tahun 1993 oleh Warner Shook.

Pada tahun 1994, Intiman menjadi perusahaan teater regional pertama di negara yang dianugerahi hak untuk memproduksi Angels epik dua bagian Tony Kushner dan pemenang Pulitzer di Amerika. Bagian Satu: Pendekatan Milenium menutup musim 1994 Intiman, dan bagian dua: Perestroika membuka musim 1995.

Disutradarai oleh Shook, the complete Angels in America adalah produksi yang paling sukses secara komersial yang pernah diproduksi di teater, mencapai lebih dari 63.000 penonton selama dua tahun tayang. Selama dekade berikutnya, Intiman memproduksi drama oleh penulis Amerika yang provokatif dan berpengaruh seperti Edward Albee, Moisés Kaufman, Ellen McLaughlin, Terrence McNally, David Rabe, Anna Deavere Smith, Paula Vogel, dan Chay Yew.

2. MESS (festival)

Festival Teater Internasional MESS  adalah festival teater yang berlangsung setiap tahun di Sarajevo, Bosnia dan Herzegovina. Ini adalah festival teater tertua yang masih hidup di Balkan, yang memprogram pertunjukan eksperimental internasional dan seniman baru.

MESS adalah festival teater terbesar di Bekas Yugoslavia dan dinobatkan sebagai salah satu pameran internasional Living Theatre pada tahun 1974. Ia selamat dari Pengepungan Sarajevo, di mana ia menjadi tuan rumah bagi sutradara seperti Susan Sontag dan Peter Schumann. Ini menyelenggarakan edisi pertama Festival Film Sarajevo pada tahun 1993 dan masih bertindak sebagai anggota dewan kolektif hari ini.

Sekarang ini adalah festival teater terbesar di Bosnia dan Herzegovina dan salah satu yang terbesar di Eropa Tenggara.Pada tahun 2009, ia memperluas aktivitasnya ke kota Zenica, yang sekarang menjadi tuan rumah sebagian dari program regional.

Sejarah

Festival ini didirikan pada tahun 1960 dengan nama Festival malihi eksperimentalnih scena Jugoslavije (Festival adegan kecil dan eksperimental di Yugoslavia). Itu didirikan atas prakarsa direktur teater Yugoslavia, Jurislav Korenic. Ini awalnya disusun sebagai pertemuan tahunan perusahaan teater profesional negara dengan tujuan mempersembahkan karya teater eksperimental terbaik tahun sebelumnya.

Kekhususan konsep tersebut dengan cepat menarik perhatian yang lebih luas dan mendapatkan kunjungan dari perusahaan teater eksperimental internasional, seperti Living Theatre dari New York City, yang menamakan festival tersebut sebagai salah satu dari empat platform pertunjukan tahunan utamanya.

Dengan dimulainya perang Bosnia pada tahun 1992, penyelenggaraan festival dihentikan, hanya untuk itu diganti namanya dan diganti namanya oleh direktorat seniman dan intelektual Bosnia, yang dipimpin oleh sutradara teater Haris Pašović, dengan keinginan untuk secara artistik menolak Pengepungan Sarajevo.

Selain itu, festival ini menyelenggarakan Festival Film Sarajevo edisi pertama pada tahun 1993 dengan judul kerja Poslije kraja svijeta (Setelah akhir dunia).Selama periode ini festival menghasilkan banyak karya oleh sutradara teater seperti Susan Sontag dan Peter Schumann, yang memasuki kota yang terkepung untuk mengambil bagian dalam perlawanan artistik melawan perang.

Dengan penandatanganan Kesepakatan Perdamaian Dayton, festival tersebut diambil alih oleh tim profesional teater muda yang dipimpin oleh manajer baru bernama Dino Mustafić. Edisi pertama pasca-perang festival ini dihadiri oleh sutradara seperti Giorgio Strehler, Frank Castorf dan Peter Schumann.

Pada tahun 2008 festival ini mengubah format aslinya dengan memperkenalkan beberapa program baru. Program Mittel Europe MESS dirancang untuk menampilkan karya teater paling menarik dari Bekas Yugoslavia dan kawasan Eropa Tenggara yang lebih luas. Program World MESS menampilkan karya-karya dari Afrika, Asia dan Amerika Latin.

Baca Juga : Inilah 2 Teater Harwich Yang Sangat Spektakuler

Sedangkan program Future MESS mengembangkan konsep asli festival dengan menampilkan produksi paling eksperimental dan subversif dari seluruh dunia. Selain itu, program anak-anak juga telah dibentuk dengan nama Children MESS.

Sutradara teater yang ikut serta dalam festival ini antara lain: Peter Brook, Giorgio Strehler, Robert Wilson, Peter Schumann, Eugenio Barba, Anne Teresa de Keersmaeker, Eimuntas Nekrošius, Alvis Hermanis, Olivier Py, Mark Tompkins, Wlodzimierz Staniewski, Simon McBurney, Christoph Marthaler, Frank Castorf, Thomas Ostermeier, Andriy Zholdak, Rimas Tuminas, Emma Dante, Rodrigo Garcia, Heiner Goebbels Romeo Castellucci, Wim Vandekeybus, Hiburan Paksa, Laert Vasili.

National Arts Festival, Festival Teater Tahunan Yang Digelar di Afrika Selatan
Teater

National Arts Festival, Festival Teater Tahunan Yang Digelar di Afrika Selatan

National Arts Festival, Festival Teater Tahunan Yang Digelar di Afrika Selatan – National Arts Festival (NAF) adalah festival seni pertunjukan tahunan di Grahamstown, Afrika Selatan. Ini adalah festival seni terbesar di benua Afrika dan salah satu festival seni pertunjukan terbesar di dunia berdasarkan jumlah pengunjung. Festival ini berlangsung selama 11 hari, dari minggu terakhir bulan Juni hingga minggu pertama bulan Juli setiap tahunnya. Itu terjadi di kota universitas kecil Grahamstown, di provinsi Eastern Cape di Afrika Selatan.

National Arts Festival, Festival Teater Tahunan Yang Digelar di Afrika Selatan

americanplacetheatre – NAF terdiri dari program Utama dan festival Fringe, keduanya dikelola oleh National Arts Festival Office, sebuah Perusahaan Bagian 21 nirlaba. Program Festival meliputi seni pertunjukan (teater, tari, komedi stand-up dan musik live), pameran seni visual, film, bincang-bincang dan lokakarya, pameran makanan dan kerajinan besar, serta wisata sejarah kota.

Baca Juga : Sejarah Intiman Theatre Festival Yang Berdiri Pada Tahun 1972 di Seattle

NAF menyelenggarakan festival seni anak-anak selama periode yang sama dan sejumlah festival lainnya berlangsung di Makhanda selama periode NAF, seperti Festival Jazz Pemuda Nasional. Pertunjukan berlangsung di seluruh kota di sekitar 60 tempat (seperti teater, gereja, sekolah) serta di berbagai lokasi luar ruangan untuk pertunjukan jalanan. Festival ini menarik banyak pengunjung lokal dan internasional dan merupakan salah satu kontributor terbesar bagi perekonomian wilayah tersebut.

Program utama

Sebuah komite kurator di berbagai disiplin ilmu memilih konten program utama. Proses perencanaan memperhitungkan apa yang tersedia secara lokal dan dari luar Afrika Selatan. Tiga pertimbangan yang mempengaruhi keputusan adalah nilai artistik dari setiap penyerahan, pembuatan program yang bervariasi dan seimbang, dan biaya yang terlibat.

Komite berusaha untuk keunggulan dalam semua aspek program, sebuah pendekatan yang telah membantu mendatangkan uang sponsor untuk pertunjukan kelas dunia dari sejumlah pemerintah asing dan perusahaan multinasional besar.

Pinggiran

Hari ini, Fringe sejajar dengan Festival Utama. Pemain berpengalaman dan sutradara terkenal dapat dengan mudah ditemukan di salah satu program, dan slot di program utama satu tahun tidak menghalangi kembalinya ke Fringe berikutnya. Ciri khas Fringe adalah terbuka untuk semua dan dibebaskan dari proses seleksi yang berlaku untuk program utama.

Peserta Fringe bertanggung jawab atas biaya mereka sendiri dan 85% dari penjualan box office mereka diperoleh secara langsung. Mereka bertanggung jawab atas pembayaran tertentu untuk sewa tempat dan biaya pendaftaran.

Penghargaan Artis Muda

Penghargaan Artis Muda, yang disponsori oleh Standard Bank, dipersembahkan oleh Komite Seni Festival Seni Nasional kepada seniman Afrika Selatan yang relatif muda yang telah menunjukkan kemampuan luar biasa di bidang pilihan mereka tetapi belum mencapai eksposur dan pengakuan nasional.

Anggota Komite Festival, sesama seniman dan anggota masyarakat yang tertarik, menominasikan seniman. Komite NAF, sekelompok ahli dalam berbagai disiplin seni, memutuskan penerima akhir.

Dirancang untuk mendorong penerima dalam mengejar karir mereka, aspek kunci dari penghargaan adalah bahwa mereka menjamin tempat seniman di program utama Festival Seni Nasional yang akan datang. Terlepas dari hadiah uang tunai, masing-masing pemenang menerima dukungan finansial yang besar untuk partisipasi Festival mereka apakah ini melibatkan pemasangan pameran atau pementasan produksi.

Maksimal lima penghargaan diberikan setiap tahun di salah satu disiplin ilmu drama, musik, jazz, seni visual, tari dan film. Sejak dimulainya penghargaan pada tahun 1981, lebih dari 150 penghargaan telah diberikan ditambah lima penghargaan khusus kepada seniman sebagai pengakuan atas kontribusi mereka pada Festival Seni Nasional dan seni Afrika Selatan.

Penghargaan pinggiran

Pada tahun 2010, National Arts Festival meluncurkan serangkaian penghargaan baru untuk produksi Fringe Standard Bank Ovation Awards. Penghargaan ini mengakui keunggulan di Fringe, dan bertujuan untuk mencari produksi yang inovatif, orisinal, dan kreatif yang luar biasa. Di akhir Festival, penghargaan Emas dan Perak dipilih dari daftar pemenang, memberikan penghargaan kepada produksi terbaik dalam kategori teater, tari, komedi, musik.

Penerima Penghargaan Ovation Bank Standar mendapat manfaat dari pengakuan yang diberikan oleh pengakuan tersebut, dengan perusahaan atau artis sering ditawari tur yang diperpanjang, peluang internasional untuk tampil, peningkatan peluang pendanaan, dan undangan untuk mengajukan proposal untuk program Arena tahun berikutnya. Artis yang memenangkan penghargaan Emas dan Perak menerima insentif uang sederhana.

Pertumbuhan dan perkembangan

NAF telah berkembang sejak awal. Pada tahun 1974 ada 64 acara pada program utama. (Acara mengacu pada produksi, pameran, lokakarya, kuliah, tur, dan sebagainya. Produksi drama atau tari dihitung sebagai satu acara, terlepas dari berapa kali pertunjukan itu dilakukan.) Fringe dimulai pada 1979 dengan 10 acara. Pada 2010 Festival Seni Nasional terdiri lebih dari 350 acara dengan lebih dari 1.200 pertunjukan.

Pameran kerajinan Village Green diperkenalkan pada tahun 1989 dengan sekitar 90 kios. Sekarang menarik hampir 1.000 pemilik kios. Pameran ini menawarkan pengunjung kesempatan untuk membeli berbagai barang, mulai dari sweater wol murni hingga kerajinan manik-manik, dan ada kios yang menawarkan berbagai makanan eksotis. Selain itu, ada Craft Villages di Fiddlers Green dan di Church Square.

Tanggung jawab sosial

Festival Seni Nasional mengklaim sebagai festival yang bertanggung jawab secara sosial, namun hal ini ditentang. Tangan di! Masker Mati! Program berfokus pada penguatan keterampilan kewirausahaan komunitas seni dengan menyatukan pengusaha seni untuk berbagi keterampilan dan pengetahuan dengan generasi baru manajer seni. Pada tahun 2010 Remix Laboratory melihat 120 seniman berbasis komunitas dari seluruh negeri berpartisipasi dalam program residensi selama NAF.

Para ulama mengikuti lokakarya, seminar, pertunjukan dan kunjungan ke galeri sambil dibimbing dalam praktik seni dan apresiasi seni. The Art Factory mengajarkan keterampilan kinerja pemuda yang terpinggirkan dan rentan seperti juggling dan akrobat dan menggabungkan ini dengan fokus strategis untuk membangun keterampilan hidup dan kepercayaan diri kaum muda. Pabrik Seni berfungsi sebagai proyek sepanjang tahun di Makhanda.

Sebagai bagian dari Program ArtsReach, Festival Seni Nasional membawa seni ke rumah sakit, klinik, panti jompo dan daerah pedesaan. Sejumlah seniman di Fringe menjadi sukarelawan penampilan mereka untuk program ArtsReach selama NAF. The Arts Encounter Project mendistribusikan sejumlah tiket kepada individu yang tidak mampu untuk memungkinkan mereka menikmati produksi dari program utama dan program pinggiran NAF.

Publikasi

Festival Seni Nasional menerbitkan paket atau program pemesanan tercetak setiap tahun, yang mencakup informasi artistik dan jadwal tentang pertunjukan serta tips tentang cara memesan tiket, pergi ke Makhanda, dan tempat menginap. PDF lengkap dari program ini tersedia online melalui situs web NAF di www.nationalartsfestival.co.za.

Pemesanan

Sistem pemesanan terkomputerisasi diperkenalkan pada tahun 1989. Pada tahun 1997, untuk pertama kalinya dalam sejarah teater Afrika Selatan, Festival Seni Nasional memperkenalkan pemesanan internet. Situs web NAF, yang diluncurkan pada tahun 1994, bertindak sebagai sarana pendaftaran online bagi para seniman dalam persiapan Festival, dan sebagai pusat pemesanan tiket untuk Festival. Aplikasi seluler yang dapat diunduh gratis juga telah dikembangkan, yang memungkinkan pengunjung menelusuri pertunjukan dan memesan tiket.

Staf

Baca Juga : Pertunjukan Theater Keluarga Harwich Junior

Festival Seni Nasional memiliki staf tetap kecil yang terdiri dari sekitar 10 anggota staf penuh waktu. Nobesuthu Rayi adalah Produser Eksekutif dan Rucera Seethal sebagai Direktur Artistik. Mantan presenter radio dan manajer sponsor Tony Lankester menjabat sebagai CEO selama lebih dari satu dekade, mengundurkan diri pada tahun 2019 untuk mengambil posisi di Inggris. Selama masa jabatan Lankester, administrator seni terhormat Ismail Mahomed menjabat sebagai Direktur Artistik hingga 2016.

Mahomed bertanggung jawab untuk mengawasi kurasi konten artistik NAF. Ia digantikan oleh penulis naskah drama dan administrator seni Ashraf Johaardien, yang pergi pada akhir 2018. Selama Festival, staf pelengkap bertambah menjadi sekitar 400, termasuk staf teknis, yang sebagian besar diambil dari komunitas lokal MMakhanda.

Sejarah Intiman Theatre Festival Yang Berdiri Pada Tahun 1972 di Seattle
Teater

Sejarah Intiman Theatre Festival Yang Berdiri Pada Tahun 1972 di Seattle

Sejarah Intiman Theatre Festival Yang Berdiri Pada Tahun 1972 di Seattle – Intiman Theatre Festival di Seattle, Washington, didirikan pada tahun 1972 sebagai teater residen oleh Margaret “Megs” Booker, yang menamakannya untuk teater Stockholm August Strindberg. Dengan fokus yang dideklarasikan sendiri pada “ansambel akting residen, kesetiaan pada niat penulis naskah dan hubungan dekat antara aktor dan penonton”, Intiman segera menyebut dirinya sebagai “teater klasik Seattle”.

Sejarah Intiman Theatre Festival Yang Berdiri Pada Tahun 1972 di Seattle

americanplacetheatre – Musim debutnya pada tahun 1972 termasuk Rosmersholm, The Creditors, The Underpants, dan Brecht on Brecht. Teater telah menjadi tuan rumah bagi sutradara nominasi Tony Bartlett Sher (yang menjabat sebagai sutradara dan direktur artistik), aktris nominasi Tony Celia Keenan-Bolger, dan aktor film Tom Skerritt.

Baca Juga : Mengenal Sejarah Festival Teater Internasional Edinburgh dan Festival Adelaide

Itu juga rumah bagi pemutaran perdana dunia musikal Broadway pemenang Tony The Light in the Piazza, Hutan Bernyanyi Craig Lucas dan “Miracle!” Dan Savage! Lucas juga menjabat sebagai Associate Artistic Director. Intiman memenangkan Penghargaan Tony Award Teater Regional 2006.

Pada April 2011, Teater Intiman menyadari perlunya jeda, refleksi, dan peluncuran kembali dengan model baru yang berkelanjutan secara finansial dan dinamis secara artistik.

Setelah mendengarkan masukan dari seniman, penonton, penyandang dana dan masyarakat, Intiman meluncurkan festival teater musim panas pertamanya pada bulan Juli dan Agustus 2012 di bawah kepemimpinan Artistic Director Andrew Russell dan Managing Director Keri Kellerman. Festival, yang dikuratori dari dorongan kolektif seniman, menampilkan empat drama dan kumpulan 17 aktor yang membentang melalui lebih dari 40 peran. The Intiman Theatre Playhouse berganti nama menjadi Cornish Playhouse pada tahun 2013 dan sekarang dikelola oleh Cornish College of the Arts.

Pada tahun 2017, Phillip Chavira menjadi Direktur Eksekutif pertama Intiman, dan orang kulit berwarna pertama yang memimpin organisasi ini. Pada akhir tahun 2017, Andrew Russell menyelesaikan masa jabatannya sebagai Producing Artistic Director dan Jennifer Zeyl menjadi Artistic Director ketujuh Intiman.

Sejarah

Lokasi asli Intiman adalah teater 65 kursi di Kirkland, Washington. Di bawah kepemimpinan direktur artistik Megs dan John Booker, Intiman secara resmi didirikan sebagai teater nirlaba pada tahun 1973.

Selama beberapa tahun berikutnya, perusahaan memasang produksi di Cornish College  dan Gary Austin Teater Panggung Kedua di Seattle,  jumlah penonton dan anggaran meningkat setiap musim. Pada tahun 1978, Intiman menyebut dirinya “Seattle’s Classic Theatre” dan menampilkan empat belas aktor, termasuk Megan Cole, Clayton Corzatte, Ted D’Arms, John Gilbert, Patricia Healy, Richard Riele, Peter Silbert , Meg Hilton, Barry Mulholland, dan Jean Smart..

Pada tahun 1977, Intiman membuka kantor administrasi sepanjang tahun di Pioneer Square dan mempekerjakan Simon Siegl sebagai manajer umum pertamanya. Dengan musim lima drama klasik , Intiman juga memulai program paralel “New Plays Onstage”, mementaskan pembacaan karya kontemporer yang disutradarai dan dibawakan oleh anggota ansambel. Selama beberapa tahun berikutnya, Intiman dianugerahi status kelembagaan oleh King County dan Washington State Arts Commissions dan menerima hibah tantangan NEA.

Setelah proses perencanaan selama tiga tahun, Intiman berpartisipasi dalam Scandinavia Today 1982, sebuah pameran internasional budaya Nordik, yang diadakan di lima kota di Amerika. Intiman menampilkan pembacaan lima karya kontemporer dan dua karya klasik hebat di panggung utamanya: The Wild Duck dan A Dream Play, bekerja sama dengan sutradara, desainer, dan penulis naskah papan atas Skandinavia,

Sementara itu, Second Stage, venue Intiman selama sembilan musim teater, menghadapi pembongkaran untuk memberi jalan bagi Washington State Convention Center. Selama beberapa tahun, Intiman, tidak seperti teater residen profesional lainnya di daerah itu, beroperasi tanpa rumah permanen. Di bawah kepemimpinan berkelanjutan Booker dan Siegl, Intiman menyewa berbagai tempat pertunjukan di sekitar kota dalam jangka pendek, termasuk Broadway Performance Hall di kampus Seattle Central Community College.

Gambaran ini berubah secara radikal setelah tahun 1985, ketika Peter Davis datang sebagai direktur pelaksana pertama Intiman. Davis, mantan desainer pemandangan yang pernah bekerja untuk Intiman dan Seattle Repertory Theatre sepenuhnya merestrukturisasi keuangan dan administrasi Intiman. Dia berhasil merundingkan rencana Intiman untuk mengoperasikan dan mengelola fasilitas teater di halaman Seattle Center.

Fasilitas itu, Seattle Center Playhouse (kemudian Intiman Playhouse dan kemudian Cornish Playhouse) telah dibangun untuk Pameran Century 21 (Pameran Dunia Seattle 1962), dan kemudian berfungsi sebagai rumah asli Seattle Repertory Theatre. Pada tahun 1982, Rep telah pindah ke fasilitas baru di tempat lain di dasar Seattle Center. Intiman mendapat sewa selama 22 tahun dari City.

Setelah renovasi senilai US$1,2 juta, pada tahun 1987, untuk pertama kalinya dalam sejarahnya, Intiman memiliki satu fasilitas dengan area pertunjukan, latihan, produksi, toko dan administrasi. Saat pindah ke fasilitas barunya, Intiman mempekerjakan direktur artistik baru, Elizabeth Huddle, yang menjabat selama enam tahun berikutnya, digantikan pada 1993 oleh Warner Shook.

Pada tahun 1994, Intiman menjadi perusahaan teater regional pertama di negara tersebut yang diberikan hak untuk memproduksi dua bagian epik Angels in America yang memenangkan Tony Kushner dan Pulitzer. Bagian Satu: Millennium Approaches menutup musim 1994 milik Intiman, dan Bagian Dua: Perestroika membuka musim 1995.

Disutradarai oleh Shook, The Complete Angels in America adalah produksi paling sukses secara komersial yang pernah diproduksi di teater, mencapai lebih dari 63.000 penonton selama dua tahun. Selama dekade berikutnya, Intiman memproduksi drama oleh penulis Amerika yang provokatif dan berpengaruh seperti Edward Albee, Moisés Kaufman, Ellen McLaughlin, Terrence McNally, David Rabe, Anna Deavere Smith, Paula Vogel, dan Chay Yew.

Pada tahun 2008 Intiman menyelesaikan sebuah proyek berjudul The American Cycle, serangkaian lima drama yang ditulis oleh tokoh-tokoh Amerika, empat di antaranya tidak ditulis sebagai drama. Mereka adalah: Thornton Wilder’s Our Town (2004) mengadaptasi novel John Steinbeck The Grapes of Wrath (2005) mengadaptasi novel Richard Wright Native Son (2006) mengadaptasi novel Harper Lee To Kill a Mockingbird (2007), dan mengadaptasi novel Robert Penn Warren All the King’s Men (2008) Sebuah proyek baru, The New American Cycle, dimulai pada tahun 2009 dengan Abe Lincoln dari Robert E. Sherwood di Illinois.

Selama tahun 2008–2010 Intiman mengalami transisi dari satu kelompok pemimpin ke kelompok berikutnya. Laura Penn keluar sebagai Managing Director pada Maret 2008. Penggantinya, Brian Colburn, secara resmi dimulai pada November 2008 tetapi tidak pindah ke Seattle hingga awal 2009.. Colburn mengundurkan diri pada 1 November 2010. Kate Whoriskey menggantikan Bartlett Sher sebagai Direktur Artistik pada 2010.

Awalnya mereka berencana untuk bersama-sama mengelola musim pertama transisi, tetapi itu berubah ketika Mr. Sher pergi pada Maret 2010. Pada 16 April 2011 Dewan Pengawas memilih untuk menutup Teater Intiman dan memberhentikan seluruh staf, termasuk Artistic Director Kate Whoriskey.

Pada bulan November 2010, Intiman menemukan bahwa teater tersebut memiliki utang sebesar $2,3 juta dan telah memulai upaya penggalangan dana untuk membayar biaya yang telah jatuh tempo dan mengurangi utang. Namun, tak lama setelah musim dibuka, Dewan memutuskan bahwa situasi keuangan akan memaksa Dewan untuk menutup teater, sementara. Dewan melibatkan Susan Trapnell, seorang konsultan, untuk memberi nasihat tentang rencana membuka kembali teater pada tahun 2012.  Pada tanggal 5 Agustus 2011 pertunjukan pertama Seattle Theatresports berlangsung, pertunjukan yang sebelumnya telah dilakukan di Gum Wall Theater di Pike Place Market.

Baca Juga : Sejarah Harwich Junior Theatre Dimasa Lalu

Festival Musim Panas 2013 menampilkan produksi dari:

  1. “Trouble in Mind” oleh Alice Childress.
  2. “Kami Tidak Akan Membayar! Kami Tidak Akan Membayar!” oleh Dario Fo. “
  3. Lysistrata” oleh Aristophanes. dan
  4. “STU For Silverton”, musikal baru tentang Stu Rasmussen, walikota transgender pertama yang diketahui di Amerika.

Festival Musim Panas 2016 menampilkan produksi:

  1. “Stick Fly” oleh Lydia R. Diamond.
  2. “Wedding Band: A Love/Hate Story in Black and White” oleh Alice Childress.

Festival Musim Panas 2017 menampilkan produksi:

  • “Barbecue” oleh Robert O’Hara.
  • “Dragon Lady”, musikal baru oleh Sara Porkalob.
Mengenal Sejarah Festival Teater  Internasional Edinburgh dan Festival Adelaide
Teater

Mengenal Sejarah Festival Teater Internasional Edinburgh dan Festival Adelaide

Mengenal Sejarah Festival Teater Internasional Edinburgh dan Festival Adelaide – Festival Seni Adelaide, juga dikenal sebagai Festival Adelaide, adalah festival seni tahunan yang diadakan di ibu kota Australia Selatan, Adelaide pada bulan Maret. Dimulai pada tahun 1960, ini dianggap sebagai salah satu perayaan seni utama dunia, dan acara budaya unggulan di Australia.

Mengenal Sejarah Festival Teater Internasional Edinburgh dan Festival Adelaide

Festival Adelaide

americanplacetheatre – Festival ini terutama berpusat di pusat kota dan tamannya, dengan beberapa tempat di pinggiran kota bagian dalam (seperti Teater Odeon, Norwood) atau kadang-kadang lebih jauh. Pusat Festival Adelaide dan River Torrens biasanya menjadi inti dari acara tersebut, dan dalam beberapa tahun terakhir Elder Park telah menjadi tuan rumah upacara pembukaan.

Baca Juga : 24:7 Theatre Festival, Acara Tahunan di Manchester Yang Hadirkan Drama Inovatif

Ini terdiri dari banyak acara, biasanya termasuk opera, teater, tari, musik klasik dan kontemporer, kabaret, sastra, seni visual, dan media baru. Acara musik dunia empat hari, WOMADelaide, dan festival sastra Adelaide Writers ‘Week juga merupakan bagian dari Festival.

Awalnya disajikan dua tahun sekali, bersama dengan Adelaide Fringe (awalnya tidak resmi), Fringe telah diadakan setiap tahun sejak 2007, dengan Festival of Arts menjadi tahunan beberapa tahun kemudian, pada tahun 2012. Dengan semua acara ini, ditambah pengunjung tambahan, aktivitas dan konser musik yang dibawakan oleh acara balap motor sirkuit jalanan yang dikenal dengan Adelaide 500, waktu dalam setahun sering disebut sebagai “Mad March” oleh penduduk setempat.

Sejarah

Festival Adelaide dimulai dengan upaya Sir Lloyd Dumas pada akhir 1950-an untuk menyelenggarakan festival seni besar yang akan menghadirkan pameran budaya kelas dunia di Australia Selatan. Pada tahun 1958, Sir Lloyd menyelenggarakan pertemuan para anggota terkemuka komunitas bisnis, seni, dan pemerintahan Adelaide. Proposal untuk acara yang mirip dengan Festival Internasional Edinburgh didukung dan Dewan Gubernur Festival pertama dibentuk.

Acara mulai terwujud ketika Sir Lloyd bermitra dengan John Bishop, Profesor Musik di Universitas Adelaide. Keduanya mendapat dukungan dari Walikota dan Dewan Kota Adelaide dan dukungan finansial sebesar 15.000 pound. Sejumlah bisnis terkemuka mensponsori festival pertama, termasuk The Advertiser, Bank of Adelaide, John Martin & Co., Adelaide Steamship Company, dan Kelvinator.

Festival Seni Adelaide yang pertama berlangsung dari 12 hingga 26 Maret 1960 dan disutradarai oleh Uskup dengan beberapa bantuan dari Ian Hunter, Direktur Artistik Festival Edinburgh. Ada 105 pertunjukan yang mencakup hampir semua aspek seni. Pada tahun pertamanya, acara ini juga melahirkan Adelaide Fringe, yang telah berkembang menjadi acara terbesar dari jenisnya di dunia setelah Edinburgh Fringe.

Festival Adelaide terus berkembang selama beberapa tahun berturut-turut dengan dukungan dari Pemerintah Australia Selatan. Ini mengembangkan sejumlah acara yang tergabung termasuk Adelaide Writers ‘Week, festival sastra asli Australia. WOMADelaide, festival musik dunia. dan, Festival Ide Adelaide. Adelaide International adalah program seni visual kontemporer internasional yang diselenggarakan dalam kemitraan dengan Museum Samstag dari tahun 2010 hingga 2014.

Setelah mengalami beberapa kesulitan di bawah kepemimpinan Peter Sellars pada 2001-2, acara ini sekali lagi dianggap sangat kuat, dengan reputasinya yang utuh sebagai acara unggulan di negara itu, pada 2006, Festival Adelaide berubah dari acara dua tahunan menjadi acara tahunan mulai tahun 2012.

Tahun 2013 menandai tahun pertama Festival Adelaide yang diadakan setiap tahun, dan awal dari masa jabatan tiga tahun David Sefton yang terkenal dan dihormati di dunia sebagai Direktur Artistik, kemudian diperpanjang untuk satu tahun lagi. Program 2013 juga termasuk untuk pertama kalinya, ‘festival dalam festival’ tiga malam: Unsound Adelaide menampilkan artis internasional yang memainkan musik elektronik multi-dimensi. “Ulasan tidak sehat”. Pengiklan. 15 Maret 2013.

Debut Adelaide Festival dari Artistic Directors Neil Armfield AO dan Rachel Healy menandai kembalinya ke karya seni dalam skala besar, termasuk produksi opera terkenal dari Saul Barrie Kosky. “Neil Armfield dan Rachel Healy direktur seni bersama Adelaide Festival of Arts 2017”. Sydney Morning Herald. 7 Mei 2015. Keempat festival mereka dari 2017-2020 telah sukses besar memecahkan rekor box office tahun demi tahun.

Beberapa jam setelah Festival Adelaide 2020 selesai, Pemerintah Australia mengeluarkan undang-undang untuk melarang pertemuan lebih dari 500 orang karena wabah COVID-19 – menutup festival dan acara di seluruh negeri.

Tata kelola dan pendanaan

Pada tahun 1998 Adelaide Festival Corporation didirikan sebagai badan hukum oleh Adelaide Festival Corporation Act 1998 (AFC Act), melapor kepada Menteri Kesenian. Sejak sekitar tahun 1996 Arts SA (kemudian Arts South Australia) bertanggung jawab atas hal ini dan beberapa badan hukum lainnya seperti Museum Australia Selatan dan Galeri Seni Australia Selatan, hingga akhir 2018, ketika fungsinya dialihkan ke pengawasan langsung oleh Departemen bagian Utama dan Kabinet, Seni dan Budaya.

Pada Juni 2019, diumumkan bahwa Festival akan menerima dana tahunan A $ 1,25 juta selama tiga tahun berikutnya, untuk membantu “terus menarik pertunjukan dan acara besar”.

Festival Internasional Edinburgh

Edinburgh International Festival adalah festival seni pertunjukan tahunan di Edinburgh, Skotlandia, selama tiga minggu pada bulan Agustus. Atas undangan dari Direktur Festival, Festival Internasional menghadirkan pemain musik kelas atas (terutama musik klasik), teater, opera dan tari dari seluruh dunia untuk tampil.

Festival ini juga menyelenggarakan serangkaian pameran seni visual, bincang-bincang, dan lokakarya. Festival Internasional pertama (dan “Festival Fringe” pertama, meskipun tidak diketahui seperti itu pada tahun pertama) berlangsung antara 22 Agustus dan 11 September 1947. Sejak saat itu Festival berlangsung setiap Agustus, kecuali Agustus 2020 karena Pandemi COVID-19.

Sejarah

Gagasan tentang Festival dengan tujuan untuk “menyediakan landasan bagi perkembangan jiwa manusia” dan memperkaya kehidupan budaya Skotlandia, Inggris, dan Eropa muncul setelah Perang Dunia Kedua. Ide untuk membuat festival internasional di Inggris pertama kali dikandung oleh Rudolf Bing, Manajer Umum Glyndebourne Opera Festival, pelindung seni Lady Rosebery, sutradara teater Sir Tyrone Guthrie, dan Audrey Mildmay (istri John Christie) selama tur masa perang dari produksi Glyndebourne skala kecil dari The Beggar’s Opera.

Rudolf Bing merencanakan festival untuk menyembuhkan luka perang melalui bahasa seni. Ini adalah raison d’être utamanya. Ini pertama kali dibiayai oleh Lord Roseberry dengan kemenangan £ 10.000 dari kudanya Ocean Swell yang memenangkan dua balapan kuda utama yang dijalankan di masa perang termasuk Piala Emas Jockey pada tahun 1944.

Jumlah ini dicocokkan oleh Dewan Kota Edinburgh dan kemudian sejumlah uang di giliran diatur oleh Dewan Seni Inggris Raya yang dibentuk oleh Lord Keynes pada akhir perang. Bing juga ikut mendirikan Festival dengan Henry Harvey Wood, Kepala British Council di Skotlandia, Sidney Newman, Profesor Musik Reid di Universitas Edinburgh, dan sekelompok pemimpin sipil dari Kota Edinburgh, khususnya Sir John Falconer.

Bing telah melihat-lihat beberapa kota di Inggris sebelum mengalihkan fokusnya ke Skotlandia dan menetap di Edinburgh, kota yang telah dia kunjungi dan kagumi pada tahun 1939. Secara khusus, kastil Edinburgh mengingatkannya pada Salzburg di mana dia pernah menjadi direktur festival sebelum perang. Harvey Wood menggambarkan pertemuan di mana ide itu ditetaskan:

Festival Musik dan Drama Internasional Edinburgh pertama kali didiskusikan di atas meja makan siang di sebuah restoran di Alun-alun Hanover, London, menjelang akhir tahun 1944. Rudolf Bing, yakin bahwa festival musik dan opera pada sesuatu seperti skala sebelum perang tidak mungkin terjadi. diadakan di salah satu pusat yang hancur dan miskin selama bertahun-tahun yang akan datang, sangat ingin mempertimbangkan dan menyelidiki kemungkinan mengadakan Festival semacam itu di suatu tempat di Inggris pada musim panas 1946.

Dia yakin dan dia meyakinkan rekan-rekan saya dan saya sendiri bahwa usaha seperti itu, yang berhasil dilaksanakan, mungkin pada saat ini di masa Eropa, menjadi lebih dari signifikansi sementara dan dapat membangun di Inggris sebagai pusat resor dunia bagi pecinta musik, drama, opera, balet dan seni grafis.

Prasyarat tertentu jelas dibutuhkan dari pusat semacam itu. Ini harus menjadi kota dengan ukuran yang wajar, mampu menyerap dan menghibur antara 50.000 dan 150.000 pengunjung selama tiga minggu sampai satu bulan. Kota ini harus, seperti Salzburg, memiliki daya tarik yang cukup indah dan indah dan harus diatur di negara yang mungkin menarik bagi wisatawan dan pengunjung asing. Itu harus memiliki jumlah teater, ruang konser dan ruang terbuka yang memadai untuk pementasan yang memadai dari program yang bersifat ambisius dan beragam.

Di atas segalanya, kota itu haruslah yang cenderung merangkul kesempatan dan bersedia menjadikan festival sebagai perhatian utama tidak hanya di Kamar-kamar Kota tetapi di hati dan rumah setiap warga negara, betapapun sederhananya. Sangat berani tetapi bukannya tanpa rasa percaya diri, saya merekomendasikan Edinburgh sebagai pusatnya dan berjanji untuk melakukan penyelidikan awal.

Wood mendekati Falconer, yang dengan antusias menyambut inisiatif atas nama kota. Karena sudah terlambat untuk menyelesaikan pengaturan untuk tahun 1946, rencana dibuat untuk tahun berikutnya. Festival Internasional pertama (dan “Festival Fringe” pertama, meskipun tidak dikenal pada tahun pertama) berlangsung antara 22 Agustus dan 11 September 1947. Sejak saat itu Festival berlangsung setiap bulan Agustus.

Baca Juga : Mengenal Sejarah Pertunjukan Theater Harwich Junior yang Melegenda

Festival pertama terkonsentrasi terutama pada musik klasik, puncaknya adalah konser yang diberikan oleh Vienna Philharmonic, dipertemukan kembali dengan mantan konduktor mereka Bruno Walter, yang telah meninggalkan Eropa setelah pendudukan Nazi di tanah airnya. Kesuksesan dramatis pertama Festival datang pada tahun berikutnya ketika sebuah adaptasi dari The Thrie Estaites karya Sir David Lyndsay dipertunjukkan dengan pujian besar untuk pertama kalinya sejak 1552 di Aula Pertemuan di Bukit.

Keinginan Angkatan Darat Inggris untuk menampilkan dirinya selama periode Festival menyebabkan pementasan independen Edinburgh Military Tattoo pertama, yang menampilkan pertunjukan piping dan tarian, pada tahun 1950. Acara tahunan ini telah dianggap sebagai bagian integral dari festival resmi, meskipun itu terus diatur secara terpisah.

24:7 Theatre Festival, Acara Tahunan di Manchester Yang Hadirkan Drama Inovatif
Program

24:7 Theatre Festival, Acara Tahunan di Manchester Yang Hadirkan Drama Inovatif

24:7 Theatre Festival, Acara Tahunan di Manchester Yang Hadirkan Drama Inovatif – 24:7 Theatre Festival adalah acara tahunan di Manchester, Inggris Raya, yang mengkhususkan diri dalam menampilkan bakat menulis baru dari seluruh Barat Laut. Didirikan pada tahun 2004 oleh David Slack dan Amanda Hennessey, dan terus berlanjut setiap tahun sejak itu, dengan pelanggan termasuk aktor Robert Powell, John Henshaw, David Fleeshman dan Sue Jenkins. Festival ini juga menarik dukungan finansial dari Dewan Seni Inggris, Dewan Kota Manchester, Bandara Manchester dan The Co-Operative.

24:7 Theatre Festival, Acara Tahunan di Manchester Yang Hadirkan Drama Inovatif

americanplacetheatre – 24: 7 bertujuan untuk menghadirkan drama inovatif kepada orang-orang Manchester dan memupuk bakat menulis, mengarahkan, tampil, dan memproduksi masa depan. Setiap tahun, skrip dipilih menggunakan proses ajudikasi ‘buta’: semua drama dibaca tanpa nama tanpa ada juri yang mengetahui nama penulisnya, memberikan semua peserta kesempatan yang sama untuk ditampilkan dalam festival, masing-masing ditampilkan di tempat yang biasanya tidak terkait dengan teater pertunjukan. Ini termasuk The Midland Hotel, New Century House dan berbagai pub, klub dan ruang bar di seluruh pusat kota.

Baca Juga :Teater Fisik, Pertunjukan Teater Yang Mencakup Pencitraan Melalui Gerakan Fisik

David Slack menemukan ide di balik 24: 7, ketika dia tampil di Edinburgh Festival Fringe pada 2002. Terinspirasi oleh kota yang hidup dengan semangat kreatif, dia mengembangkan rencana untuk membawa elemen Fringe yang paling menarik ke Manchester. Fokusnya adalah pada tulisan baru dan bakat akting yang belum dimanfaatkan. sebuah karya untuk teater orisinal dan menggairahkan yang dibawa ke tempat-tempat yang tidak biasa di jantung kota kelahirannya.

24: 7 Theatre Festival 2004

Festival perdana dimulai pada 24 Juli 2004, dan menampilkan delapan puluh pertunjukan dari tujuh belas pertunjukan di lima tempat berbeda. Entah bagaimana, uji coba ini berhasil – dengan hampir 1.500 penonton untuk tahun pertama, di berbagai lokasi. Semua ini adalah tempat yang tidak biasa untuk melakukan pertunjukan di sekitar Exchange Square di Manchester dan Chapel Street di Salford.

Pers awalnya positif – dengan situs web lokal BBC menunjukkan minat yang besar. Tahun itu diakhiri dengan kemenangan di Manchester Evening News Theatre Awards – saat 24: 7 meraih Pendatang Baru Terbaik.

24: 7 Theatre Festival 2005

Festival kedua kembali berlangsung selama tujuh hari mulai 24 Juli, dan tim berusaha untuk menyelenggarakan 24 drama tahun itu, meskipun kemunduran kecil menghasilkan 21 pertunjukan yang direncanakan di lima tempat: The Midland Hotel, Life Cafe, Baby Grand dan Late Room (semua di Peter Street, Manchester), dan The King’s Arms di Salford. Namun, Baby Grand ditutup tiba-tiba dan The King’s Arms terbukti tidak tersedia, memaksa perubahan tempat ke Bedlam dan ruang kedua di The Midland Hotel.

Dengan 105 pertunjukan selama lima hari, lagi-lagi beberapa bakat akting dan penulis drama terbaik di kawasan itu ikut serta. Jumlah penonton naik 70% pada tahun pertama, dan pers sangat positif, dengan BBC Manchester kembali memberikan liputan yang kuat secara khusus.

Seperti yang dikatakan David kepada mereka: “Kami menyajikan teater alternatif untuk semua orang, dalam porsi ukuran kecil di lokasi sehari-hari dengan harga terjangkau. Dengan membatasi pertunjukan hanya satu jam, kami membuka diri bagi penonton teater baru yang mungkin awalnya ingin berendam seorang pekerja kantoran yang bisa pergi menonton drama pada jam makan siang mereka. “

Tahun 2005 juga menyaksikan 24: 7 menyelenggarakan serangkaian Lokakarya Kinerja untuk aktor, non-aktor dan penasaran. Acara dua jam ini memungkinkan mereka yang datang untuk mengasah keterampilan dalam pertempuran panggung, pertunjukan topeng, keterampilan vokal, dan memimpikan sebuah drama dalam sehari, hanya seharga £ 12 masing-masing: dengan demikian menawarkan cara yang terjangkau untuk mempelajari trik perdagangan dari spesialis yang diakui di bidangnya, dan memastikan bahwa 24: 7 adalah jantung dari membuat teater di barat laut lebih baik dari sebelumnya.

24: 7 Theatre Festival 2006

Festival ketiga mengikuti kesuksesan festival pertama. All About Manchester menjulukinya sebagai “acara budaya tahunan yang ditunggu-tunggu”, dan Tony Wilson menyatakan 24: 7 adalah “sebuah karya untuk bakat dramatis dari kota yang sangat berbakat”.

Berbicara kepada Channel M, kepala festival David Slack berkomentar: “Hari pertama festival tahun ini terasa seperti kelanjutan dari festival tahun lalu. Sungguh menakjubkan bagaimana atmosfer, orang-orang, dan penontonnya meningkat, naik, naik!”

Dengan lebih dari seratus entri untuk dipilih, Festival terakhir, yang berlangsung dari 24-30 Juli menyelenggarakan tujuh belas drama satu jam di empat tempat di sepanjang koridor Oxford Road / Peter Street. Tempat reguler The Midland Hotel, dan tempat tahun sebelumnya, Bedlam, bergabung dengan Walkabout di Quay Street dan Palace Theatre, yang memungkinkan pertunjukan mengambil alih area Stalls Bar dan Grand Tier Bar mereka.

Drama tersebut adalah Cold Light Singing oleh Yvonne Pinnington, Fanya oleh Jeff Morris dan Peter Sudworth, Owen Parker oleh Bailey Lock, Canaveral’s Lurch oleh Neil A. Edwards Mengambil Stok, The Diversification of Veg Boy, The Judgment of Mr Jenkins, Trapped, After The Blood Rush oleh Conor McKee, A Song for the Lovers oleh Sarah McDonald Hughes, All Eyes In You oleh Anna Baatz dan Cathy Shiel, Seeds of Doubt oleh Rina Silverman, Divas And Double Glazing, My Life’s Work oleh James Allen dan Jack Lord, Relativitas oleh Claire Berry, Two Sisters oleh Caroline Harding and Vegetable oleh Diane Whitley.

Bersamaan dengan ini, datanglah pilihan lokakarya terbesar, dengan pilihan dalam Harmoni Bernyanyi, Pertarungan Panggung, Penulisan & Pertunjukan Kreatif, Dinamika Vokal, Wayang Kulit, Teater Fisik dan Latihan Aktor totok. Ada juga lokakarya tambahan di pusat kota, termasuk Pertunjukan Topeng, ‘Menulis sebagai Pembalasan’, ‘Permainan dalam Sehari’, dan tantangan khusus situs selama dua hari untuk penulis dan aktor.

Dua dari pertunjukan tahun ini juga menang di Manchester Evening News Theatre Awards: Divas & Double Glazing dianugerahi Alpha Award untuk Pendatang Baru Terbaik (yang dimenangkan 24: 7 pada tahun 2004), dan The Judgment of Mr Jenkins memenangkan Best Produksi Fringe.

24: 7 Theatre Festival 2007

Berlangsung dari tanggal 23-29 Juli, inkarnasi keempat dari festival tersebut melanjutkan pekerjaan yang disusun oleh acara awal, menampilkan pilihan drama terbaik yang baru ditulis dari wilayah Barat Laut dan, dengan kata-kata mereka sendiri, “sepelemparan batu di luar” .

Sekali lagi, The Midland Hotel menyelenggarakan sejumlah besar produksi, dengan sisanya diselenggarakan di tiga ruang di dalam tempat The Printworks Pure. Dua puluh satu produksi dipentaskan di seluruh ruang, di samping serangkaian sesi sore dan tur lencana biru. Laporan pers sekali lagi sangat melengkapi, dengan Metro mendeklarasikan festival tersebut sebagai “salah satu kekuatan budaya yang paling berkembang di Manchester” dan “menghirup udara segar”.

Di samping pertunjukan, ada serangkaian Sesi Sore yang dipimpin oleh pakar industri. Hanya dengan £ 5 per sesi, siapa pun yang tertarik dapat menghadiri sesi ini untuk membantu merencanakan pengembangan ide kreatif mereka. Mereka yang dijadwalkan berlangsung termasuk Kevin Bourke (editor teater, MEN), Will Kintish (pembicara jaringan bisnis), Mark Simpson (direktur pajak, Simpson Burgess Nash), Katherine Beacon (manajer proyek, BBC Writersroom North) dan Samantha Lansbury (rekan pengacara, Hill Dickinson).

24: 7 Theatre Festival 2008

Festival kelima berlangsung dari 21-27 Juli 2008, menampilkan pertunjukan drama baru, sekali lagi di tempat non-teater di Manchester. Jumlah drama yang dipilih tahun ini turun menjadi enam belas, meskipun staf lebih dari 200 orang (kebanyakan sukarelawan) bekerja untuk menghidupkan festival. The Midland Hotel bergabung dengan toko rekaman Zavvi di Pusat Perbelanjaan Arndale, dan area The Printworks sekali lagi. Lebih dari 100 skrip telah diserahkan untuk dipertimbangkan.

Dilucuti dari arahan seni seperti mimpi tahun-tahun sebelumnya, festival 2008 disajikan dengan cara yang minimalis, konfrontatif, namun menyenangkan. “Berapa banyak penulis yang dibutuhkan untuk membuat ruang kosong menjadi hidup?”, Tanya poster di seluruh Manchester.

Bintang Emmerdale Jeff Hordley dan bintang Coronation Street Vicky Binns berperan dalam produksi. Satu pertunjukan, A Dog Called Redemption, ditransfer ke Edinburgh Fringe langsung setelah festival, dan pertunjukan selanjutnya dihidupkan kembali di The Octagon di Bolton dan Teater Perpustakaan Manchester beberapa bulan kemudian.

Sekali lagi, beberapa pertunjukan memenangkan penghargaan di Manchester Evening News Theatre Awards, dan angka penonton naik sebesar 41%, dengan 62% dari mereka yang hadir belum pernah sebelumnya.

24: 7 Theatre Festival 2009

Berlangsung dari 20-26 Juli 2009, festival tahunan keenam menyelenggarakan 21 pertunjukan baru di seluruh Manchester. Untuk pertama kalinya, festival tersebut mengambil alih area New Century House, yang kemudian dimiliki oleh sponsor korporat, The Co-operative – beroperasi di dua ruang di dalam blok perkantoran yang sibuk. Hanya 200 meter ke depan, tempat favorit lama Pure in The Printworks menampung sisa drama tahun ini di seluruh ruang “Biru”, “Funktion”, dan “Bulat”.

Selalu bersedia memperluas peluang di luar pertunjukan itu sendiri, tim juga mendirikan The Hub: pertemuan / informasi titik demi hari, dan tempat hiburan setelah jam kerja. Berbasis di New Century House, The Hub menawarkan makanan ringan dan minuman setiap hari, dan bertindak sebagai lingkungan yang ramah untuk berkumpul atau mengadakan pertemuan di tengah-tengah festival.

Ini memberikan kesempatan untuk memberikan materi tambahan di luar 21 pertunjukan yang sudah mengesankan. Malam film, pesta ulang tahun ke-5, koleksi seni yang sebagian terinspirasi oleh festival dari Len Horsey, dan pertunjukan dari penyair Edward Barton dan artis, penyair, dan musisi Billy Childish.

Baca Juga : Pertunjukan Theater Harwich Junior Yang Selalu Menghibur

Dengan casting aktor TV Michael Starke di salah satu acara tahun ini, dan keterlibatan berkelanjutan dari Vicky Binns, John Henshaw dan Robert Powell sebagai wali dan pelindung, minat pers tinggi, dengan Manchester Evening News menyatakan: “HURRAY! Sudah hampir waktunya untuk Festival Teater 24: 7 tahun ini, sebuah acara yang telah berkembang sejak didirikan pada tahun 2004, menjadi salah satu acara teater paling menarik di negara ini. ”

2009 juga melihat 24: 7 ditampilkan pada showcase pertamanya di London, membawa tiga pertunjukan terbesar dari festival ke Young Vic di The Cut, dekat South Bank.

Teater Fisik, Pertunjukan Teater Yang Mencakup Pencitraan Melalui Gerakan Fisik
Artikel

Teater Fisik, Pertunjukan Teater Yang Mencakup Pencitraan Melalui Gerakan Fisik

Teater Fisik, Pertunjukan Teater Yang Mencakup Pencitraan Melalui Gerakan Fisik – Teater fisik adalah genre pertunjukan teater yang mencakup penceritaan terutama melalui gerakan fisik. Meskipun beberapa disiplin teater pertunjukan sering digambarkan sebagai “teater fisik,” aspek karakteristik genre ini adalah ketergantungan pada gerakan fisik para pemain daripada, atau dikombinasikan dengan, teks untuk menyampaikan penceritaan. Pemain dapat berkomunikasi melalui berbagai gerakan tubuh (termasuk menggunakan tubuh untuk menggambarkan emosi).

Teater Fisik, Pertunjukan Teater Yang Mencakup Pencitraan Melalui Gerakan Fisik

americanplacetheatre  – Institusi tertentu menyarankan bahwa semua genre teater fisik memiliki karakteristik yang sama, meskipun pertunjukan individu tidak perlu menunjukkan semua karakteristik tersebut untuk didefinisikan sebagai teater fisik. Penelitian tentang pelatihan atau “pekerjaan” seniman teater fisik mengutip penggabungan berbagai elemen yang diadopsi sebagai sarana untuk menginformasikan lebih lanjut penelitian / produksi teater.

Baca Juga : Teater Absurd, Pertunjukan Pasca PD II Untuk Drama Fiksi Absurdis

Elemen-elemen ini termasuk asal-usul, bukan berasal dari beberapa praktisi, seperti Lloyd Newson,meskipun menjadi perusahaan pertama yang memasukkan istilah Teater Fisik ke dalam judul perusahaannya (DV8 Physical Theater), telah menyatakan keprihatinan bahwa ekspresi sekarang digunakan sebagai kategori “lain-lain”, yang mencakup apa pun yang tidak jatuh rapi ke dalam teater dramatis sastra atau tarian kontemporer.

Dia juga frustrasi bahwa banyak perusahaan dan pemain yang menggambarkan apa yang mereka lakukan sebagai teater fisik tidak memiliki keterampilan fisik, pelatihan dan / atau keahlian dalam gerakan.

Dengan demikian, pendekatan teater kontemporer (termasuk pertunjukan pasca-modern, pertunjukan yang dirancang, pertunjukan visual, pertunjukan pasca-dramatis, dll.), sambil memiliki definisi berbeda mereka sendiri, seringkali hanya diberi label “teater fisik” tanpa alasan lain selain mereka tidak biasa dalam beberapa cara.

Tari yang sifatnya teater juga bisa bermasalah. Potongan tarian dapat disebut “teater fisik” hanya karena mencakup unsur kata, karakter, atau narasi yang diucapkan. Namun, meskipun teater dan fisik, itu mungkin tidak selalu berbagi kesamaan dengan tradisi teater fisik.

Teater fisik modern

Sebuah teater fisik modern telah tumbuh dari berbagai asal-usul. Mime dan sekolah badut teater, seperti L’Ecole Internationale de Theatre Jacques Lecoq di Paris, telah memiliki pengaruh besar pada banyak ekspresi modern teater fisik. Praktisi seperti Steven Berkoff dan John Wright menerima pelatihan awal mereka di lembaga tersebut.

Tarian kontemporer juga memiliki pengaruh yang kuat pada apa yang kita anggap sebagai teater fisik, sebagian karena sebagian besar teater fisik mengharuskan aktor untuk memiliki tingkat kontrol fisik dan fleksibilitas tertentu. Kualitas-kualitas ini jarang ditemukan pada mereka yang tidak memiliki semacam latar belakang gerakan.

Teater fisik modern juga memiliki akar yang kuat dalam tradisi yang lebih kuno seperti Commedia dell’arte, dan beberapa menyarankan tautan ke teater Yunani kuno, terutama teater Aristophanes.

Tradisi teater fisik lainnya dimulai dengan master Prancis Etienne Decroux (ayah mime corporeal). Tujuan Decroux adalah untuk membuat teater berdasarkan fisik aktor, memungkinkan penciptaan teater yang lebih metafora. Tradisi ini telah berkembang, dan mime corporeal sekarang diajarkan di banyak sekolah teater utama.

Bisa dibilang, titik di mana teater fisik menjadi berbeda dari mime murni adalah ketika Jean-Louis Barrault (seorang siswa Decroux) menolak gagasan gurunya bahwa mime harus diam. Jika mime menggunakan suara mereka maka mereka akan memiliki berbagai kemungkinan terbuka bagi mereka yang sebelumnya tidak akan ada.

Gagasan ini dikenal sebagai “Total Theatre” dan Barrault menganjurkan bahwa tidak ada elemen teater yang harus mengambil keutamaan daripada yang lain: gerakan, musik, gambar visual, teks dll. Dia memandang setiap elemen sama pentingnya, dan percaya bahwa masing-masing harus dieksplorasi untuk kemungkinan mereka.

Barrault adalah anggota perusahaan Michel Saint-Denis, bersama Antonin Artaud. Artaud juga sangat berpengaruh dalam membentuk apa yang telah dikenal sebagai teater fisik. Artaud menolak keutamaan teks dan menyarankan teater di mana lengkungan proscenium dibuang untuk memiliki hubungan yang lebih langsung dengan penonton.

Beberapa praktisi yang kemudian mempengaruhi teater fisik. Sejumlah tradisi Oriental memiliki tingkat pelatihan fisik yang tinggi, dan merupakan mahakarya visual. Tradisi Noh Jepang, khususnya, seringkali sering terjadi. Sifat energi dan visual teater Bali membuat Antonin Artaud terpesona dan ia menulis secara ekstensif di atasnya.

Noh telah penting bagi banyak praktisi termasuk Lecoq, yang berdasarkan topeng netralnya pada topeng noh yang tenang. Jerzy Grotowski, Peter Brook, Jacques Copeau dan Joan Littlewood semuanya secara sadar dipengaruhi oleh Noh.

Tradisi teater timur telah mempengaruhi Bersama praktisi barat kontemporer, praktisi teater Jepang tertentu dipengaruhi oleh tradisi mereka sendiri. Tadashi Suzuki menarik sebagian pada Noh dan murid-muridnya dan kolaborator telah menyebarluaskan pelatihan fisiknya yang sangat ke barat.

Ini terutama terjadi melalui kolaborasi Anne Bogart dengannya, dan pelatihan simultan aktor-aktornya dalam metode Viewpoints dan pelatihan Suzuki. Serta Suzuki, Gerakan Butoh, yang berasal dari Tatsumi Hijikata dan Kazuo Ohno mengandung unsur citra dan fisik Noh. Butoh, sekali lagi, telah mempengaruhi praktisi Barat dalam beberapa tahun terakhir, dan memiliki kesamaan tertentu dengan pelatihan mime Lecoq dalam hal ide (perwujudan citra yang mengesankan dan konsekuensial, penggunaan masker, dll.)

Selain infus ide secara bertahap dari luar tradisi teater Barat, pengaruh telah muncul dari dalam teater serta dimulai dengan Konstantin Stanislavski. Kemudian dalam hidup, Stanislavski mulai menolak gagasan naturalismenya sendiri, dan mulai mengejar ide-ide yang berkaitan dengan tubuh fisik dalam kinerja. Meyerhold dan Grotowski mengembangkan ide-ide ini dan mulai mengembangkan pelatihan aktor yang mencakup pelatihan fisik tingkat yang sangat tinggi. Peter Brook mempengaruhi dan mengembangkan karya ini.

Tarian kontemporer telah ditambahkan secara signifikan ke campuran ini, dimulai terutama dengan Rudolf von Laban. Laban mengembangkan cara melihat gerakan di luar tarian yang dikodifikasi, dan berperan penting dalam membayangkan dan menciptakan gerakan tidak hanya untuk penari tetapi juga untuk aktor.

Kemudian, Tanzteater pina Bausch dan lainnya melihat hubungan antara tarian dan teater. Di Amerika, gerakan tarian postmodern dari Tari Gereja Judson juga mulai mempengaruhi praktisi teater, karena saran mereka untuk gerakan dan pelatihan somatik sama-sama dapat diakses oleh mereka yang memiliki pelatihan tari seperti mereka yang memiliki pelatihan teater. Memang, Steve Paxton mengajar siswa teater di Dartington College of Arts dan institusi lainnya.

Perkembangan pantomim Inggris juga sangat dipengaruhi oleh dell’arte commedia kontinental, bentuk teater populer yang muncul di Italia pada Periode Modern Awal. Ini adalah “komedi seniman profesional” yang bepergian dari provinsi ke provinsi di Italia dan kemudian Prancis, yang berimprovisasi dan menceritakan kisah komik yang mengadakan pelajaran bagi orang banyak, mengubah karakter utama tergantung di mana mereka tampil.

Baca Juga : Kemewahan Dalam Pertunjukan Teater Ohio

Setiap “skenario” menggunakan beberapa karakter saham yang sama. Ini termasuk innamorati (pecinta muda) vecchi (orang tua) seperti Pantalone, dan zanni (pelayan) seperti Arlecchino, Colombina, Scaramouche dan Pierrot. Pertunjukan maskulin Italia pada abad ke-17 kadang-kadang termasuk karakter Harlequin.

Pada abad ke-17, adaptasi karakter commedia menjadi akrab dalam hiburan Inggris.Dari sini, harlequinade Inggris standar dikembangkan, menggambarkan pecinta kawin lari Harlequin dan Columbine, dikejar oleh ayah gadis itu Pantaloon dan pelayan komiknya Clown dan Pierrot. Dalam versi bahasa Inggris, pada abad ke-18, Harlequin menjadi tokoh sentral dan pemeran utama romantis. Plot dasar dari harlequinade pada dasarnya tetap sama selama lebih dari 150 tahun, kecuali bahwa seorang polisi yang menggelegak ditambahkan ke pengejaran.

Teater Absurd, Pertunjukan Pasca PD II Untuk Drama Fiksi Absurdis
Artikel

Teater Absurd, Pertunjukan Pasca PD II Untuk Drama Fiksi Absurdis

Teater Absurd, Pertunjukan Pasca PD II Untuk Drama Fiksi Absurdis – Theatre of the Absurd adalah penunjukan pasca-Perang Dunia II untuk drama fiksi absurdis tertentu yang ditulis oleh sejumlah penulis drama Eropa pada akhir 1950-an. Ini juga merupakan istilah untuk gaya teater yang diwakili drama. Drama ini sebagian besar berfokus pada ide-ide eksistensialisme dan mengekspresikan apa yang terjadi ketika keberadaan manusia tidak memiliki makna atau tujuan dan komunikasi rusak.

Teater Absurd, Pertunjukan Pasca PD II Untuk Drama Fiksi Absurdis

 

americanplacetheatre – Struktur drama biasanya berbentuk bulat, dengan titik akhir sama dengan titik awal. Konstruksi dan argumen logis memberi jalan bagi pidato yang tidak rasional dan tidak logis dan kesimpulan akhir.

Baca Juga : Hal Penting yang Perlu di Perhatikan Dalam Membuat Sebuah Acara Teater 

Etimologi

Kritikus Martin Esslin menciptakan istilah ini dalam esainya tahun 1960 “The Theatre of the Absurd”, yang dimulai dengan berfokus pada penulis drama Samuel Beckett, Arthur Adamov, dan Eugene Ionesco. Esslin mengatakan bahwa drama mereka memiliki penyebut umum kata “absurd”, kata yang didefinisikan Esslin dengan kutipan dari Ionesco: “tidak masuk akal adalah apa yang tidak memiliki tujuan, atau tujuan, atau tujuan.”

Filsuf Prancis Albert Camus, dalam esainya tahun 1942 “Myth of Sisyphus“, menggambarkan situasi manusia sebagai tidak berarti dan tidak masuk akal. Absurd dalam drama-drama ini mengambil bentuk reaksi manusia terhadap dunia rupanya tanpa makna, atau manusia sebagai boneka yang dikendalikan atau di mengancam oleh kekuatan luar yang tidak terlihat. Gaya penulisan ini pertama kali dipopulerkan oleh eugène Ionesco memainkan The Bald Soprano (1950).

Meskipun istilah ini diterapkan pada berbagai drama, beberapa karakteristik bertepatan dalam banyak drama: komedi luas, sering mirip dengan vaudeville, dicampur dengan gambar yang mengerikan atau tragis. karakter yang tertangkap dalam situasi putus asa dipaksa untuk melakukan tindakan berulang atau tidak berarti. dialog yang penuh klise, permainan kata, dan omong kosong. plot yang bersepeda atau tidak masuk akal. baik parodi atau pemecatan realisme dan konsep “permainan yang dibuat dengan baik”.

Asal

Dalam edisi pertama The Theatre of the Absurd, Esslin mengutip esai filsuf Prancis Albert Camus “Myth of Sisyphus”, karena menggunakan kata “absurditas” untuk menggambarkan situasi manusia: “Di alam semesta yang tiba-tiba dirampas dari ilusi dan cahaya, manusia merasakan orang asing. … Perceraian antara manusia dan hidupnya, aktor dan pengaturannya, benar-benar merupakan perasaan Absurditas.”

Esslin menyajikan empat penulis drama yang menentukan gerakan ini sebagai Samuel Beckett, Arthur Adamov, Eugène Ionesco, dan Jean Genet, dan pada edisi berikutnya ia menambahkan penulis drama kelima, Harold Pinter. Penulis lain yang terkait dengan kelompok ini oleh Esslin dan kritikus lainnya termasuk Tom Stoppard, Friedrich Dürrenmatt, Fernando Arrabal, Edward Albee, Boris Vian, dan Jean Tardieu.

Elizabethan – tragikomedi

Mode sebagian besar drama “absurdist” adalah tragikomedi. Seperti yang dikatakan Nell di Endgame, “Tidak ada yang lebih lucu daripada kebahagiaan  itu adalah hal yang paling lucu di dunia”. Esslin mengutip William Shakespeare sebagai pengaruh pada aspek “drama Absurd” ini.

Pengaruh Shakespeare diakui langsung dalam judul Macbett Ionesco dan Stoppard’s Rosencrantz dan Guildenstern Are Dead. Friedrich Dürrenmatt mengatakan dalam esainya “Problems of the Theatre”, “Komedi saja cocok untuk kita … Tapi tragis masih mungkin bahkan jika tragedi murni tidak.

Kita bisa mencapai tragis dari komedi. Kita bisa membawanya sebagai momen yang menakutkan, sebagai jurang yang terbuka tiba-tiba. memang, banyak tragedi Shakespeare sudah benar-benar komedi yang muncul tragis.”

Meskipun berlapis dengan sejumlah besar tragedi, Theatre of the Absurd menggemakan bentuk-bentuk besar kinerja komedi lainnya, menurut Esslin, dari Commedia dell’arte hingga vaudeville. Demikian pula, Esslin mengutip komedian film awal dan seniman aula musik seperti Charlie Chaplin, Keystone Cops dan Buster Keaton sebagai pengaruh langsung. (Keaton bahkan membintangi Film Beckett pada tahun 1965.)

Eksperimen formal

Sebagai bentuk eksperimental teater, banyak penulis drama Theatre of the Absurd menggunakan teknik yang dipinjam dari inovator sebelumnya. Penulis dan teknik yang sering disebutkan dalam kaitannya dengan Theatre of the Absurd termasuk penyair omong kosong abad ke-19, seperti Lewis Carroll atau penulis drama Polandia Edward Lear Stanisław Ignacy Witkiewicz, Rusia Daniil Kharms, Nikolai Erdman, dan lainnya. Teknik menjaga jarak Bertolt Brecht di “teater Epik”-nya. dan “drama impian” dari August Strindberg.

Salah satu prekursor yang sering dikutip adalah Luigi Pirandello, terutama Six Characters in Search of an Author. Pirandello adalah eksperimental teater yang sangat dihormati yang ingin menjatuhkan dinding keempat yang diasingkan oleh realisme dramawan seperti Henrik Ibsen. Menurut W.B. Worthen, Enam Karakter dan drama Pirandello lainnya menggunakan “Metatheatre roleplaying, plays-within-plays, dan rasa fleksibel dari batas panggung dan ilusi—untuk memeriksa visi identitas yang sangat teatrikal”.

Pataphysics, surealisme, dan Dadaisme

Seorang pendahulu adalah Alfred Jarry yang Ubu-nya bermain skandal Paris pada 1890-an. Demikian juga, konsep ‘pataphysics “ilmu solusi imajiner” pertama kali disajikan dalam Jarry’s Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien (Eksploitasi dan Opini Dr. Faustroll, pataphysician)sangat menginspirasi banyak absurdis kemudian, beberapa di antaranya bergabung dengan Collège de ‘pataphysique, didirikan untuk menghormati Jarry pada tahun 1948 (Ionesco, Arrabal, dan Vian diberi gelar Satrape Transenden dari College de ‘pataphysique).

Teater Alfred Jarry, didirikan oleh Antonin Artaud dan Roger Vitrac, menakar beberapa drama Absurdis, termasuk yang oleh Ionesco dan Adamov.

Artaud”The Theatre of Cruelty” (disajikan dalam The Theatre and Its Double) adalah perjanjian filosofis yang sangat penting. Artaud mengklaim ketergantungan teater pada sastra tidak memadai dan bahwa kekuatan teater yang sebenarnya adalah dampak visceralnya.

Artaud adalah seorang Surrealis, dan banyak anggota lain dari kelompok Surrealis adalah pengaruh signifikan pada Absurdists. Absurdisme juga sering dibandingkan dengan pendahulu Surrealisme, Dadaisme (misalnya, Dadaist yang dimainkan oleh Tristan Tzara tampil di Cabaret Voltaire di Zurich).

Banyak dari Absurdists memiliki koneksi langsung dengan Dadaists dan Surrealists. Ionesco, Adamov, dan Arrabal misalnya, berteman dengan Ahli Surealis yang masih tinggal di Paris pada saat itu termasuk Paul Eluard dan André Breton, pendiri Surrealisme, dan Beckett menerjemahkan banyak puisi Surealis oleh Breton dan lainnya dari Bahasa Prancis ke dalam bahasa Inggris.

Hubungan dengan eksistensialisme

Banyak dari absurdis adalah kontemporer dengan Jean-Paul Sartre, juru bicara filosofis untuk eksistensialisme di Paris, tetapi beberapa Absurdis benar-benar berkomitmen pada filosofi eksistensialIs Sartre sendiri, seperti yang dinyatakan dalam Being and Nothingness, dan banyak dari Absurdis memiliki hubungan yang rumit dengannya. Sartre memuji drama Genet, menyatakan bahwa untuk Genet, “Baik hanyalah ilusi. (Amat buruklah apa yang mereka sangguyukan kepadaku) yaitu perbuatan buruni dan keserukan yang dilakukan oleh orang-orangnya, menurut mereka di dalam pertidaksy Ionesco, bagaimanapun, membenci Sartre dengan pahit.

Ionesco menuduh Sartre mendukung Komunisme tetapi mengabaikan kekejaman yang dilakukan oleh Komunis. dia menulis Badak sebagai kritik terhadap kesesuaian buta, apakah itu untuk Nazisme atau Komunisme. pada akhir drama, satu orang tetap di Bumi menolak transformasi menjadi badak. Sartre mengkritik Badak dengan mempertanyakan: “Mengapa ada satu orang yang menolak? Setidaknya kita bisa belajar mengapa, tapi tidak, kita belajar bahkan tidak itu.

Dia menolak karena dia ada di sana”. Kritik Sartre menyoroti perbedaan utama antara Theatre of the Absurd dan eksistensialisme: Theatre of the Absurd menunjukkan kegagalan manusia tanpa merekomendasikan solusi. Dalam sebuah wawancara tahun 1966, Claude Bonnefoy, membandingkan absurdis dengan Sartre dan Camus, mengatakan kepada Ionesco.

“Tampaknya bagi saya bahwa Beckett, Adamov dan diri Anda memulai lebih sedikit dari refleksi filosofis atau kembali ke sumber-sumber klasik, daripada dari pengalaman langsung dan keinginan untuk menemukan ekspresi teater baru yang akan memungkinkan Anda untuk memberikan pengalaman ini dalam semua akutnya dan juga immediacy-nya. Jika Sartre dan Camus memikirkan tema-tema ini, Anda mengekspresikannya dengan cara kontemporer yang jauh lebih vital”.

Ionesco menjawab, “Saya memiliki perasaan bahwa para penulis ini – yang serius dan penting – berbicara tentang absurditas dan kematian, tetapi bahwa mereka tidak pernah benar-benar menjalani tema-tema ini, bahwa mereka tidak merasakannya dalam diri mereka sendiri dengan cara yang hampir irasional, visceral, bahwa semua ini tidak terlalu tertulis dalam bahasa mereka.

Dengan mereka itu masih retorika, kefasihan. Dengan Adamov dan Beckett itu benar-benar adalah realitas yang sangat telanjang yang disampaikan melalui dislokasi bahasa yang jelas”.

Baca Juga : Teater Pada Zaman Yunani Kuno 

Dibandingkan dengan konsep fungsi sastra Sartre, fokus utama Samuel Beckett adalah pada kegagalan manusia untuk mengatasi “absurditas”  atau pengulangan kehidupan meskipun hasil akhirnya akan sama tidak peduli apa dan semuanya pada dasarnya tidak ada gunanya  seperti yang dikatakan James Knowlson di Damned to Fame, pekerjaan Beckett berfokus, “pada kemiskinan, kegagalan, pengasingan dan kehilangan  seperti yang dia katakan , pada manusia sebagai ‘non-knower’ dan sebagai ‘non-can-er’.

Hubungan Beckett sendiri dengan Sartre rumit oleh kesalahan yang dibuat dalam publikasi salah satu ceritanya dalam jurnal Sartre, Les Temps Modernes. Beckett mengatakan, meskipun dia menyukai Mual, dia umumnya menemukan gaya penulisan Sartre dan Heidegger menjadi “terlalu filosofis” dan dia menganggap dirinya “bukan filsuf”.

Hal Penting yang Perlu di Perhatikan Dalam Membuat Sebuah Acara Teater
Artikel

Hal Penting yang Perlu di Perhatikan Dalam Membuat Sebuah Acara Teater

Hal Penting yang Perlu di Perhatikan Dalam Membuat Sebuah Acara Teater – Teknik teater adalah bagian dari penulisan drama kreatif penulis drama, sebagai semacam mimesis daripada ilusi atau imitasi kehidupan belaka, karena penulis drama mampu menyajikan kenyataan kepada penonton yang berbeda, namun dapat dikenali dengan apa yang biasanya mereka identifikasi dalam kehidupan sehari-hari mereka.

Hal Penting yang Perlu di Perhatikan Dalam Membuat Sebuah Acara Teater

americanplacetheatre – Aspek lain dari ini adalah menciptakan jenis dialog yang membuat karakter penulis drama menjadi hidup dan memungkinkan perkembangan mereka dalam perjalanan dramatisasinya.

Baca Juga : Antitheatricality, Suatu Adegan Permusuhan yang Sangat Penting di Bidang Teater

Kerajinan penulis naskah

Seni penulis naskah juga terdiri dari kemampuan untuk menyampaikan kepada penonton ide-ide yang memberikan esensi pada drama dalam bingkai strukturnya. Akhirnya, perasaan untuk pembagian alami drama  termasuk tindakan, adegan, dan perubahan tempat entri dan keluar, dan posisi pemeran adalah integral untuk teknik penulisan naskah.

Salah satu fungsi penulis naskah adalah bahwa berkaitan dengan adaptasi drama tradisional yang ada, seperti kolase Charles Marowitz tentang Hamlet dan Macbeth dan interpretasi ulang lainnya dari karya-karya Shakespeare, serta pendekatan Tom Stoppard di Rosencrantz & Guildenstern Are Dead, Dogg’s Hamlet, dan Cahoot’s Macbeth.

Sutradara

Sutradara hari ini bertanggung jawab atas produksi drama yang sebenarnya, dibandingkan dengan hari-hari sebelumnya ketika produser yang, setidaknya di Inggris sampai 1950-an, memiliki tugas ini. Pada abad-abad sebelumnya itu adalah penulis, seorang aktor-manajer, atau aktor terkemuka dengan siapa tanggung jawab pementasan drama diinvestasikan.

Sutradara memproduksi drama dengan cara dia membayangkan bagaimana seharusnya dilihat saat dia menafsirkan apa yang dimaksudkan penulis drama dalam drama; dia mengurus efektivitas latihan para aktor; dan mengoordinasikan karya desainer dan teknisi dalam produksi.

Namun, karya penulis naskah masih tercermin dalam salinan prompt sutradara, bentuk terpisah dari instruksi panggung yang dikerjakan secara rinci oleh sutradara, di mana setiap aktor diberikan rincian tentang apa yang terjadi di atas panggung, di mana tepatnya dia harus berhubungan dengan bagian belakang, depan, kiri, atau kanan panggung, dan apa yang harus dia lakukan pada satu waktu selama drama.

Definisi dan tujuan

Teater untuk pengembangan dapat dilihat sebagai kemajuan dari bentuk teater yang kurang interaktif hingga proses yang lebih dialogis, di mana teater dipraktikkan dengan orang-orang atau oleh orang-orang sebagai cara memberdayakan komunitas, mendengarkan kekhawatiran mereka, dan kemudian mendorong mereka untuk menyuarakan dan menyelesaikan masalah mereka sendiri

Untuk Kabaso Sydney , seperti yang tercermin dalam Theatre for Development di Zambia, istilah ini menggambarkan “mode teater yang tujuannya adalah untuk menyebarluaskan pesan, atau untuk menghibur masyarakat tentang situasi politik sosial mereka yang objektif”.

Penina Mlama, menyebut perusahaan sebagai “teater populer”, merangkum tujuannya sebagai berikut: ” hal ini bertujuan untuk membuat orang-orang tidak hanya menyadari tetapi juga peserta aktif dalam proses pengembangan dengan mengekspresikan sudut pandang mereka dan bertindak untuk lebih baik kondisi mereka.

Teater populer dimaksudkan untuk memberdayakan orang biasa dengan kesadaran kritis penting bagi perjuangan melawan kekuatan yang bertanggung jawab atas kemiskinannya.”

Manajemen panggung dan stagecraft

Manajer panggung harus bekerja dengan sutradara, dan memastikan apakah tujuan sutradara dan persepsi desainer panggung kompatibel dan realistis. Mereka biasanya adalah hubungan antara direktur dan seluruh perusahaan, dan bertanggung jawab atas visi direktur yang diturunkan kepada setiap aktor dan anggota kru yang sedang berjalan.

Mereka juga bertanggung jawab atas keselamatan dan menjalankan area belakang panggung yang teratur. Mereka mempertahankan buku perintah dan papan panggilan, di mana catatan jadwal latihan ditempelkan untuk para pemeran.

Stagecraft secara keseluruhan harus mengatasi berbagai kekurangan dari keterbatasan spasial dan fisik panggung. Misalnya, panggung saja tidak dapat diharapkan untuk menyediakan pemandangan yang luas dan jauh, atau ruang yang luas di mana tentara berkumpul atau massa besar orang berkumpul.

Fenomena alam seperti badai petir atau angin, yang sering menjadi bagian dari drama, tidak dapat diciptakan kembali dalam bentuk aslinya. Selain itu, karena jarak yang terlibat, sulit bagi aktor untuk menggambarkan perasaan, ketegangan, dan gairah karakter mereka kepada penonton dengan banyak kekhasan.

Tren dan gerakan

Mereka diperkenalkan oleh Jean Mairet setelah salah membaca Puisi Aristoteles, dan kritikus Castelvetro bersikeras bahwa penulis drama dan sutradara mematuhi kesatuan. Dalam Aristoteles Puitis hanya merekomendasikan bahwa tindakan hanya boleh terdiri dari plot utama tanpa subplot, dan bahwa waktu yang diwakili oleh tindakan tidak boleh membentang melampaui panjang satu hari.

Waktu hanya masuk ke dalam rekomendasinya sebagai petunjuk tentang batas rentang perhatian yang dapat diharapkan penonton. Kesatuan tempat, bahwa dari kurungan tindakan dalam bermain ke satu lokalitas saja, tidak disebutkan sama sekali.

Efek dari tiga unit pada drama Prancis selama periode ini adalah bahwa presentasi mereka menjadi sangat ketat, dan hanya ketika kemudian dramatis mulai menghindari menyebutkan waktu dan tempat-tempat tertentu bahwa presentasi drama menjadi lebih kreatif lagi.

Teater untuk pengembangan

Teater untuk pengembangan dapat dilihat sebagai kemajuan dari bentuk teater yang kurang interaktif hingga proses yang lebih dialogis, di mana teater dipraktikkan dengan orang-orang atau oleh orang-orang sebagai cara memberdayakan komunitas, mendengarkan keprihatinan mereka, dan kemudian mendorong mereka untuk menyuarakan dan menyelesaikan masalah mereka sendiri.

Untuk Kabaso Sydney , seperti yang tercermin dalam Theatre for Development di Zambia, istilah ini menggambarkan “mode teater yang tujuannya adalah untuk menyebarluaskan pesan, atau untuk menghibur masyarakat tentang situasi politik sosial mereka yang objektif” .

Penina Mlama, yang menyebut perusahaan sebagai “teater populer”, merangkum tujuannya sebagai berikut: ini bertujuan untuk membuat orang-orang tidak hanya menyadari tetapi juga peserta aktif dalam proses pengembangan dengan mengekspresikan sudut pandang mereka dan bertindak untuk lebih baik kondisi mereka.

Teater populer dimaksudkan untuk memberdayakan orang biasa dengan kesadaran kritis penting bagi perjuangan melawan kekuatan yang bertanggung jawab atas kemiskinannya.”

Subjek

Teater untuk pengembangan biasanya berusaha untuk membangun kesadaran tentang topik kritis dalam konteks politik atau perkembangan, sering menggunakan gaya agitprop. Terutama dalam rezim yang menindas, mungkin tidak aman atau mungkin untuk melakukan permainan politik yang berlebihan.

Terlepas dari isu politik, topik umum adalah pendidikan nonformal, kebersihan, pembuangan limbah, lingkungan hidup, hak-hak perempuan, pelecehan anak, prostitusi, anak jalanan, pendidikan kesehatan, HIV/AIDS, literasi, dll.

Teknik

Teater forum, salah satu bentuk teater interaktif yang dikembangkan oleh Augusto Boal sebagai bagian dari Theatre of the Oppressed- nya, dimulai dengan pertunjukan adegan pendek, seringkali adegan di mana karakter sedang tertindas dalam beberapa cara (misalnya, seorang pria yang biasanya chauvinis menganiaya seorang wanita atau pemilik pabrik yang menganiaya seorang karyawan).

Anggota audiens sekarang didorong untuk tidak hanya membayangkan perubahan tetapi untuk benar-benar mempraktikkan perubahan itu, dengan datang ke atas panggung sebagai “aktor sekte” untuk menggantikan protagonis dan bertindak intervensi untuk “memecahkan penindasan”.

Baca Juga : Sejarah Dari Teater Abad Kesembilan Belas

Melalui proses ini, peserta juga mampu mewujudkan dan merasakan tantangan dalam mencapai peningkatan yang mereka sarankan. Para aktor yang menyambut penonton secara sukarela ke panggung bermain melawan upaya penonton untuk campur tangan dan mengubah cerita, menawarkan perlawanan yang kuat sehingga kesulitan dalam membuat perubahan juga diakui.

Dengan menjadi bagian dari adegan, peserta menyelami situasi yang dilakukan, yang membuat seluruh topik terasa lebih nyata bagi orang yang datang untuk mengubah situasi. Teknik ini memberikan proses alternatif penyelesaian masalah, di mana kreativitas diminta dan pendekatan yang berbeda dicoba. Forum theatre berfungsi sebagai “latihan untuk realitas”, seperti yang disebut Augusto Boal.

Antitheatricality, Suatu Adegan Permusuhan yang Sangat Penting di Bidang Teater
Uncategorized

Antitheatricality, Suatu Adegan Permusuhan yang Sangat Penting di Bidang Teater

Antitheatricality, Suatu Adegan Permusuhan yang Sangat Penting di Bidang Teater – Antitheatricality adalah segala bentuk oposisi atau permusuhan terhadap teater. Oposisi seperti itu sama tuanya dengan teater itu sendiri, menunjukkan suasana yang mendalam di alam manusia tentang seni dramatis. Buku Jonas Barish tahun 1981, The Antitheatrical Prejudice, adalah, menurut salah satu rekan Berkeley-nya, segera diakui telah memberikan definisi intelektual dan historis untuk fenomena yang sampai saat itu hanya diamati dan dipahami secara remly.

Antitheatricality, Suatu Adegan Permusuhan yang Sangat Penting di Bidang Teater

americanplacetheatre – Buku ini mendapatkan American Theater Association’s Barnard Hewitt Award untuk penelitian luar biasa dalam sejarah teater. Barish dan beberapa komentator yang lebih baru memperlakukan anti-teater, bukan sebagai musuh yang harus diatasi, melainkan sebagai bagian yang tak terelakkan dan berharga dari dinamika teater.

Baca Juga : Sejarah Teater Cahaya Hitam, Teater Yang Ditandai Dengan Penggunaan Teater Kotak Hitam

Pandangan antimetris telah didasarkan pada filsafat, agama, moralitas, psikologi, estetika dan prasangka sederhana. Pendapat telah berfokus berbagai pada bentuk seni, konten artistik, para pemain, gaya hidup orang-orang teater, dan pada pengaruh teater pada perilaku dan moral individu dan masyarakat.

Sentimen anti teatrikal telah diungkapkan oleh undang-undang pemerintah, filsuf, seniman, penulis naskah, perwakilan agama, komunitas, kelas, dan individu.

Keberatan yang didokumentasikan paling awal untuk pertunjukan teater dibuat oleh Plato sekitar 380 B.C. dan kembali muncul dalam berbagai bentuk selama 2.500 tahun berikutnya. Keberatan filosofis Plato adalah bahwa pertunjukan teater secara inheren berjarak dari kenyataan dan karenanya tidak layak.

Para pemimpin Gereja akan mengerjakan kembali argumen ini dalam konteks teologis. Variasi estetika kemudian, yang menyebabkan drama lemari, menghargai drama, tetapi hanya sebagai buku. Dari zaman Victoria, para kritikus mengeluh bahwa aktor yang menggugah diri dan pengaturan panggung mewah menghalangi drama.

Keberatan moral Plato digaungkan secara luas di zaman Romawi, yang akhirnya menyebabkan penurunan teater. Selama Abad Pertengahan, pertunjukan teater secara bertahap muncul kembali, drama misteri diterima sebagai bagian dari kehidupan gereja.

Dari abad ke-16 dan seterusnya, begitu teater didirikan kembali sebagai profesi independen, kekhawatiran secara teratur muncul bahwa komunitas akting secara inheren korup dan bahwa bertindak memiliki pengaruh moral yang merusak pada aktor dan audiens. Pandangan-pandangan ini sering diungkapkan selama munculnya gerakan Protestan, Puritan dan Evangelis.

Plato dan Yunani kuno

Athena

Sekitar 400 B.C. pentingnya drama Yunani terhadap budaya Yunani kuno diungkapkan oleh Aristophanes dalam dramanya, The Frogs, di mana pemimpin paduan suara mengatakan, “Tidak ada fungsi yang lebih mulia daripada Chorus yang disentuh tuhan yang mengajarkan kota dalam lagu”. Festival teater dan keagamaan terhubung secara intim.

Sekitar 380 B.C. Plato menjadi orang pertama yang menantang teater di dunia kuno. Meskipun pandangannya yang diungkapkan di Republik ini radikal, mereka ditujukan terutama pada konsep teater (dan seni mimetik lainnya). Dia tidak mendorong permusuhan terhadap artis atau penampilan mereka.

Bagi Plato, teater secara filosofis tidak diinginkan, itu hanya kebohongan. Itu buruk bagi masyarakat karena melibatkan simpati penonton dan mungkin membuat orang kurang bijaksana. Selain itu, representasi tindakan ignoble di atas panggung dapat menyebabkan para aktor dan penonton berperilaku buruk sendiri.

Mimesis

Secara filosofis, akting adalah kasus khusus mimesis (μίμησις), yang merupakan korespondensi seni ke dunia fisik yang dipahami sebagai model untuk kecantikan, kebenaran, dan kebaikan. Plato menjelaskan hal ini dengan menggunakan ilustrasi objek sehari-hari. Pertama ada kebenaran universal, misalnya, konsep abstrak tempat tidur.

Tukang kayu yang membuat tempat tidur menciptakan tiruan yang tidak sempurna dari konsep itu di kayu. Seniman yang melukis gambar tempat tidur membuat tiruan tempat tidur kayu yang tidak sempurna. Oleh karena itu artis ini beberapa tahap jauh dari kenyataan sejati dan ini adalah keadaan yang tidak diinginkan.

Teater juga beberapa tahap dari kenyataan dan karenanya tidak layak. Kata-kata tertulis dari sebuah drama dapat dianggap lebih layak karena dapat dipahami langsung oleh pikiran dan tanpa distorsi yang tak terelakkan yang disebabkan oleh perantara.

Secara psikologis, mimesis dianggap formatif, membentuk pikiran dan menyebabkan aktor menjadi lebih seperti orang atau objek yang ditiru.

Oleh karena itu aktor hanya harus meniru orang-orang yang sangat menyukai diri mereka sendiri dan kemudian hanya ketika bercita-cita untuk kebajikan dan menghindari basis apa pun. Selain itu, mereka tidak boleh meniru wanita, atau budak, atau penjahat, atau orang gila, atau ‘smiths atau artificer lainnya, atau dayung, perahu, atau yang seperti’.

Aristoteles

Dalam The Poetics c. 335 SM, Aristoteles berpendapat keberatan Plato terhadap mimesis, mendukung konsep katarsis (pembersihan) dan menegaskan dorongan manusia untuk meniru. Sering kali, istilah yang digunakan Aristoteles untuk ‘aktor’ adalah prattontes, menyarankan praxis atau tindakan nyata, dibandingkan dengan penggunaan orang-orang munafik Plato yang menunjukkan seseorang yang ‘bersembunyi di bawah topeng’, menipu atau mengekspresikan emosi make-believe.

Aristoteles ingin menghindari konsekuensi hipotetis dari kritik Plato, yaitu penutupan bioskop dan pengosiran aktor. Pada akhirnya sikap Aristoteles ambivalen; dia mengakui bahwa drama harus bisa ada tanpa benar-benar ditinak.

Plutarch

Moralia Plutarch, ditulis pada abad pertama, berisi esai yang mencerminkan banyak pandangan kritis Plato tetapi dengan cara yang kurang bernuansa. Plutarch bertanya-tanya apa yang dikatakannya kepada kita tentang penonton bahwa kita mengambil kesenangan dalam menonton seorang aktor mengekspresikan emosi yang sangat negatif di atas panggung, sedangkan dalam kehidupan nyata, sebaliknya akan benar.

Roma

Tidak seperti Yunani, teater di Roma jauh dari agama dan sebagian besar dipimpin oleh manajer aktor profesional. Sejak awal profesi akting terpinggirkan dan, pada puncak Kekaisaran Romawi, dianggap benar-benar tidak terbantahkan. Pada abad pertama Masemu, Cicero menyatakan, “seni dramatis dan teater umumnya memalukan”.

Selama ini, bangunan teater permanen dilarang dan hiburan populer lainnya sering mengambil tempat teater. Aktor, yang terutama orang asing, freedmen dan budak, telah menjadi kelas yang dicabut haknya. Mereka dilarang meninggalkan profesi dan diharuskan untuk meneruskan pekerjaan mereka kepada anak-anak mereka.

Mimes termasuk pemain wanita, sangat seksual di alam dan sering disamakan dengan prostitusi. Kehadiran pada pertunjukan seperti itu, kata Barish, pasti tampak bagi banyak orang Romawi seperti mengunjungi rumah bordil, “sama-sama mendesak, sama-sama provokatif rasa bersalah, dan karenanya sama-sama membutuhkan dicengkur oleh serangan balik biadab ketidaksetujuan resmi”.

Sikap Kristen

Para pemimpin Kristen awal, yang bersangkutan untuk mempromosikan prinsip-prinsip etika yang tinggi di antara komunitas Kristen yang sedang berkembang, secara alami menentang sifat merosotnya teater Romawi kontemporer. Namun, argumen lain juga dimajukan.

Pada abad kedua, Tatian dan kemudian Tertullian, mengedepankan prinsip pertukantika. Dalam De spectaculis, Tertullian berpendapat bahwa kesenangan yang bahkan moderat harus dihindari dan teater itu, dengan kerumunan besar dan pertunjukan yang sengaja menarik, menyebabkan “penyerapan tanpa pikiran dalam keberuntungan imajiner karakter yang tidak ada”.

Menyerap konsep mimesis Plato ke dalam konteks Kristen, ia juga berpendapat bahwa akting adalah sistem pemalsuan yang terus meningkat. “Pertama aktor memalsukan identitasnya, dan begitu senyawa dosa mematikan. Jika dia meniru seseorang yang kejam, dia semakin memperparah dosa.” Dan jika modifikasi fisik diperlukan, katakanlah seorang pria yang mewakili seorang wanita, itu adalah “kebohongan terhadap wajah kita sendiri, dan upaya yang jahat untuk meningkatkan karya-karya Sang Pencipta”.

Pada abad keempat, pendeta terkenal Chrysostom kembali menekankan tema pertacokan. Itu bukan kesenangan tetapi kebalikan dari kesenangan yang membawa keselamatan. Dia menulis bahwa “dia yang berbicara tentang teater dan aktor tidak menguntungkan , tetapi lebih mengobarkannya, dan membuatnya lebih ceroboh … Barang siapa yang mengada-adakannya dari neraka, maka sekali-kali Allah tidak akan memberikan kepada mereka apa yang ia ragukankan.

Baca Juga : Awal Mula Teater Seni Pertunjukan Memakai Pemain Langsung

Agustinus hippo, kontemporer Afrika Utara-nya, pada awal kehidupannya memimpin gaya hidup hedonistik yang berubah secara dramatis setelah keinsafannya. Dalam Pengakuannya, menggemakan Plato, dia mengatakan tentang meniru orang lain: “Sampai akhir bahwa kita mungkin benar dengan sifat kita, kita tidak boleh menjadi palsu dengan menyalin dan menyamakan dengan sifat orang lain, seperti halnya para aktor dan refleksi di cermin.

Kita hendaknya mencari kebenaran yang tidak bertentangan dengan diri sendiri dan bermuka dua.” Agustinus juga menantang kultus kepribadian, mempertahankan bahwa ibadah pahlawan adalah bentuk berhala di mana pujian aktor menggantikan ibadah Allah, membuat orang merindukan kebahagiaan sejati mereka.

Sejarah Teater Cahaya Hitam, Teater Yang Ditandai Dengan Penggunaan Teater Kotak Hitam
Sejarah

Sejarah Teater Cahaya Hitam, Teater Yang Ditandai Dengan Penggunaan Teater Kotak Hitam

Sejarah Teater Cahaya Hitam, Teater Yang Ditandai Dengan Penggunaan Teater Kotak Hitam – Teater cahaya hitam atau teater hitam sederhana, adalah gaya pertunjukan teater yang ditandai dengan penggunaan teater kotak hitam yang ditambah dengan ilusi cahaya hitam. Bentuk teater ini berasal dari Asia dan dapat ditemukan di banyak tempat di seluruh dunia. Ini telah menjadi spesialisasi Praha, di mana banyak teater menggunakannya.

Sejarah Teater Cahaya Hitam, Teater Yang Ditandai Dengan Penggunaan Teater Kotak Hitam

americanplacetheatre – Karakteristik khas “teater hitam” adalah penggunaan tirai hitam, panggung yang gelap, dan “pencahayaan hitam” (sinar UV), dipasangkan dengan kostum neon untuk menciptakan ilusi visual yang rumit. Teknik “kabinet hitam” ini digunakan oleh Georges Melies, dan oleh revolusioner teater Konstantin Stanislavski (terutama dalam produksi Kain). Teknik ini, dipasangkan dengan kesenian tarian, mime, dan akrobatik yang ekspresif dari para penampil mampu menciptakan tontonan yang luar biasa.

Baca Juga : Teater Musim Panas Merupakan Teater Yang Menyajikan Produksi Panggung Hanya di Musim Panas

Optik

Prinsip utama teater cahaya hitam adalah ketidakmampuan mata manusia untuk membedakan benda hitam dari latar belakang hitam. Efek ini menghasilkan tembus pandang yang efektif untuk objek apa pun yang tidak diterangi oleh ‘cahaya hitam’. Prinsip optik kedua di balik teater cahaya hitam adalah efek sinar UV pada objek neon.

Lampu hitam sebenarnya memancarkan cahaya sebanyak lampu ‘normal’, tetapi pada frekuensi yang tidak dapat dideteksi manusia. Sementara sebagian besar objek menyerap sinar UV atau memantulkannya kembali pada frekuensi yang sama di mana ia masuk, objek neon menyerap sinar UV kemudian memancarkannya kembali pada panjang gelombang yang lebih panjang yang dapat dideteksi oleh mata manusia.

Efek gabungannya adalah bahwa desainer dapat membuat beberapa objek tampak cerah seolah-olah ruangan itu sepenuhnya terang, sementara membuat objek lain tampak gelap seolah-olah ruangan itu benar-benar gelap.

Sejarah

Trik kotak hitam menggunakan pemain berpakaian hitam di ruang bermain gelap telah digunakan selama ribuan tahun, dimulai dengan para juggler tampil untuk kaisar di Cina kuno. Jepang mengembangkan teknik ini di Teater Bunraku-nya dengan meminta dalang mengenakan pakaian hitam untuk menempatkan penekanan penuh pada boneka.

Di teater modern, trik kotak hitam diadopsi oleh sutradara Rusia Konstantin Stanislavski, sutradara film George Melies, dan berbagai sutradara avant-garde Prancis pada 1950-an.

Di antara para sutradara ini, George Lafaye menjadi pelopor kabinet hitam sebelumnya. Tetapi semua sutradara ini menggunakan trik sederhana kabinet hitam hanya untuk beberapa saat selama pertunjukan mereka, sebagian besar untuk membuat sesuatu di panggung menghilang.

Ayah dari teater cahaya hitam modern, penulis prinsip kabinet hitam seperti yang digunakan saat ini (penempatan lampu spot, penempatan lampu UV, pemilihan beludru hitam sebagai bahan terbaik untuk menyerap sisa cahaya di tempat kejadian ) dan bahkan penulis nama “teater cahaya hitam”, dan dengan demikian pencipta teater lampu hitam pertama di dunia , adalah Jiri Srnec.

Penampilan pertama dari ansambel ini terjadi pada tahun 1959 di Wina. Ini menjadi lebih dikenal setelah partisipasinya dalam Festival Teater di Edinburgh pada tahun 1962. Kemudian, kelompok lain yang menggunakan teknik kotak hitam muncul memulai gelombang baru gaya teater ini. Sejak itu Praha telah menjadi rumah teater cahaya hitam dengan sekitar 10 perusahaan teater cahaya hitam

Grup teater cahaya hitam terkenal lainnya adalah teater cahaya hitam HILT Praha, yang pertunjukannya didasarkan pada musik modern dan koreografi tari, juga menggabungkan nyanyian langsung. Grup ini didirikan pada tahun 2006 oleh penari, koreografer, sutradara, dan komposer musik Ceko Theodor Hoidekr.

Pada tahun 2016, gaya teater cahaya hitam baru yang disebut “teater film bayangan” dibuat oleh kelompok HILT Praha. Selain pertunjukan teater cahaya hitam, pertunjukan mereka juga mencakup teater film bayangan pertama – penari dan aktor bermain dengan bayangan mereka di layar dengan proyeksi tempat nyata.

Di Jerman Rainer Pawelke mempresentasikan interpretasinya tentang teater hitam dalam pertunjukan panggung untuk pertama kalinya pada tahun 1980. Pertunjukan panggung dikembangkan bersama dengan murid-muridnya dari University of Regensburg dan merupakan pendahulu proyek teater olahraga pendidikan Traumfabrik.

Proyek ini menikmati popularitas yang cukup besar pada tahun 1980-an tur dan muncul di televisi prime time di Jerman. Tur Traumfabrik masih setiap tahun dengan 40 pertunjukan per tahun termasuk pertunjukan teater cahaya hitam. Rainer Pawelke ikut menulis buku “Schwarzes Theater aus der Traumfabrik” (Bahasa Jerman: Teater cahaya hitam di Traumfabrik” untuk berbagi dan mengkonsolidasikan wawasannya tentang teater hitam.

Teater cahaya hitam hari ini

Saat ini ada banyak perusahaan teater cahaya hitam juga keluar dari Praha (Hongaria, Ukraina, Jerman,  AS) mencoba membuat pertunjukan yang mirip dengan teater cahaya hitam di Praha.

Adegan Praha telah mengubah wajahnya menjadi gaya abad ke-20 – tarian modern terlibat, desain kostum telah menjadi lebih efektif, pertunjukan teater cahaya hitam telah menjadi lebih musikal. Praha masih menjadi rumah bagi teater cahaya hitam – ratusan ribu wisatawan mengunjungi pertunjukan mereka setiap bulan.

HILT – teater cahaya hitam Theodor Hoidekr adalah yang pertama kalinya yang terlibat menyanyi langsung ke pertunjukan cahaya hitam. Pertunjukan musikal teater cahaya hitam HILT yang paling populer adalah “Juliet’s Dream” tayang perdana pada 14 Februari 2012 di Praha.

HILT sedang mengerjakan gaya baru teater cahaya hitam – semua anggota berpengalaman di teater cahaya hitam di seluruh Praha. Pendiri dan sutradaranya Theodor Hoidekr awalnya adalah penari yang kemudian mulai bekerja dengan gaya teater cahaya hitam. Pengalamannya berasal dari Praha, Slowakia, Jerman, Malta, Yunani, Amerika Selatan, India

Sejak 8 April 2015 HILT menampilkan pertunjukan baru “Phantom” yang merupakan versi teater cahaya hitam pertama di dunia dari sosok hantu misterius. Teater cahaya hitam HILT memulai bagian baru dari sejarah mereka di teater Royal Prague. Pada tahun 2016 HILT telah menghadirkan teater film bayangan pertama Cinderella.

Pada tahun 2017 HILT telah pindah ke U Valšů Theatre yang populer di pusat Old Prague. 2.6.2017 mereka mulai menyajikan juga yang terbaik dari yang disebut Phantom (terbaik dari 2007-2017) yang merupakan pertunjukan kombinasi teater cahaya hitam, teater bayangan.dan proyeksi. Pertunjukan ini adalah satu-satunya teater Ceko dan satu-satunya teater cahaya hitam yang disajikan di Olimpiade Teater Dunia ke-8 2018 di India.

Dalam Kinerja

Efek teater cahaya hitam memungkinkan pemain tak terlihat untuk memindahkan alat peraga yang terlihat, mengubah objek menjadi peserta independen di teater pada tingkat yang sama dengan aktor manusia. Selain itu, munculnya objek dan aktor dalam sebuah pertunjukan dapat tiba-tiba dan dapat terjadi di mana saja di atas panggung, bahkan dalam beberapa meter dari anggota audiens.

Untuk mencapai efek ini perlu untuk menciptakan bidang sinar UV yang intens di seluruh ruang bermain. Karena intensitas cahaya yang dipancarkan dari sumber ‘cahaya hitam’ khas berkurang secara signifikan dengan peningkatan jarak dari sumbernya, menutupi seluruh ruang teater dengan sinar UV mengharuskan sumber ‘cahaya hitam’ dijarak sedekat satu meter terpisah atau memancarkan lebih banyak cahaya daripada ‘cahaya hitam’ yang khas.

Pertimbangan penting lainnya adalah bahwa, karena sebagian besar ruang benar-benar gelap, dan bentuknya sangat berbasis tari, satu langkah yang salah oleh satu pemain dapat berdampak negatif pada seluruh produksi. Untuk alasan ini pemain berlatih secara ekstensif khusus untuk lingkungan teater cahaya hitam.

Teater cahaya hitam kontemporer sering mencakup banyak perangkat yang sangat teknis, selain teknik ‘cahaya hitam’ standar. Perangkat semacam itu dapat mencakup penampil “terbang”, penari dalam setelan LED, proyeksi video besar, dan bahkan boneka besar.

Baca Juga : Sejarah Perkembangan Seni Dan Budaya Di Iran

Perangkat teknis ini berfungsi sebagai faktor penting dalam popularitas black light theatre di seluruh dunia; karena perangkatnya yang paling penting sepenuhnya visual, penonton di seluruh dunia dapat memahami sebagian besar pertunjukan teater cahaya hitam.

Hasil yang dimaksudkan adalah karya teater yang menggabungkan tontonan besar dengan seni yang indah dan bergerak.Perusahaan-perusahaan besar yang saat ini memproduksi teater cahaya hitam termasuk Teater Srnec, HILT, Teater Ta Fantastika, Teater Gambar, Teater Metro, dan Teater All Colours.

Teater Musim Panas Merupakan Teater Yang Menyajikan Produksi Panggung Hanya di Musim Panas
Sejarah

Teater Musim Panas Merupakan Teater Yang Menyajikan Produksi Panggung Hanya di Musim Panas

Teater Musim Panas Merupakan Teater Yang Menyajikan Produksi Panggung Hanya di Musim Panas – Di teater Amerika, teater musim panas adalah teater yang menyajikan produksi panggung hanya di musim panas. Namanya menggabungkan musim dengan tradisi pementasan yang ditunjukkan oleh perusahaan penduduk, menggunakan kembali pemandangan stok dan kostum.

Teater Musim Panas Merupakan Teater Yang Menyajikan Produksi Panggung Hanya di Musim Panas

americanplacetheatre – Teater saham musim panas sering memanfaatkan cuaca musiman dengan memiliki produksi mereka di luar ruangan atau di bawah tenda yang disiapkan sementara untuk penggunaannya.

Baca Juga : Theatre Workshop Merupakan Grup Teater Yang Banyak Melahirkan Aktor Ternama

Beberapa teater kecil masih melanjutkan tradisi ini, dan beberapa teater saham musim panas telah menjadi sangat dihormati oleh pelanggan serta pemain dan desainer. Status ekuitas dan membayar aktor di teater ini sangat bervariasi. Sering dipandang sebagai titik awal bagi aktor profesional, stok cor biasanya muda, baru keluar dari sekolah menengah atau masih di perguruan tinggi.

Sejarah

Stok musim panas dimulai di Denver, Colorado, di Teater Elitch (bagian dari Elitch Gardens). Menurut buku tahun 1948, Blueprint for Summer Theatre: “Teater musim panas pertama membuka pintunya di Elitch Gardens, Denver, Colorado pada 1 Mei 1890. Drama disajikan dengan perusahaan penduduk dan tamu dimulai, kebijakan yang telah diikuti dengan kesuksesan luar biasa selama lebih dari lima puluh tahun.”

Untuk musim panas 1893, Elitch Gardens mempekerjakan Frank Norcross Company. Itu adalah musim penuh pertama dari stok musim panas. Permainan saham pertama yang disajikan di Elitch Theatre adalah Nancy and Company oleh Augustin Daly. Dibuka pada 10 Juni 1893. 1896 adalah musim saham kedua dan J. H. Huntley dikontrak untuk mengarahkan perusahaan saham residen, yang dipimpin oleh aktris terkemuka Jennie Kennark. Musim dibuka dengan drama, Rosedale, oleh Lester Wallack.

Cecil B. DeMille, yang bertindak dalam peran kecil dalam pemeran saham musim panas pada tahun 1905, secara teratur akan mengirim telegram ucapan selamat ke teater pada malam pembukaan.  Pada tahun 1926, lebih dari dua dekade setelah waktunya di teater, ia mengirim telegram yang menyatakan: “Ini adalah waktu yang lama karena saya menghabiskan musim panas yang sangat menyenangkan dalam persediaan di Elitch Gardens.

Hari ini di Hollywood saya hampir tidak bisa pergi ke mana pun tanpa bertemu satu atau lebih sekarang orang-orang yang agak terkenal yang baik selama musim panas itu atau di lain waktu bermain dalam apa yang semua aktor dan aktris pertimbangkan tentang buaian terbesar drama dalam sejarah Amerika.”

Pada tahun 1919–1920-an, saham Summer diperluas: The Muny, St. Louis, Missouri (1919) adalah teater musikal luar ruangan tertua dan terbesar di negara ini; Manhattan Theatre Colony, pertama kali dimulai di dekat Peterborough, New Hampshire (1927) dan pindah ke Ogunquit, Maine; Gretna Theatre, Mount Gretna, Pennsylvania (1927) sebagai bagian dari gerakan Chautauqua Cape Playhouse, Dennis, Massachusetts (1927); dan Berkshire Playhouse, Stockbridge, Massachusetts (1928).

Banyak teater masa kejayaan, 1920-an hingga 1960-an, berada di New England. Bagian dari “sirkuit topi jerami,” teater juga berada di New York, Pennsylvania, dan Ohio, di antara negara-negara bagian lainnya. (Lakewood Playhouse dekat Skowhegan, Maine (1901 untuk musim panas), adalah teater sebelumnya, tetapi itu adalah teater saham mapan yang kemudian digunakan sebagai tempat musim panas.)

Strukturnya adalah untuk menyajikan drama yang berbeda dalam repertory mingguan atau dua minggu sekali, yang dilakukan oleh perusahaan residen, umumnya antara Juni dan September. Ongkos biasa terdiri dari komedi ringan, romansa, dan misteri. Bioskop-teater itu terletak di daerah pedesaan. Perusahaan tur akan membawa alat peraga dan kostum tangan ke setiap tempat, di mana suara, lampu, dan set akan menunggu mereka.

Stok musim panas menyediakan tempat pelatihan bagi para aktor dan hiburan murah untuk berlibur di kaum urban East Coast. Craig Mamrick menggambarkan pengalaman saham awal musim panas Louis Edmonds: “Louis menghabiskan musim panas 1949 bekerja sebagai bagian dari perusahaan repertory di Ogunquit Playhouse di Ogunquit, Maine … Ogunquit Playhouse berafiliasi dengan Manhattan Theatre Colony, sebuah program magang yang dapat dihadiri oleh aktor-aktor yang penuh harapan (membayar $ 150 untuk musim panas) untuk mempelajari kerajinan dan pengamatan mereka dan mungkin bekerja dengan  profesional.

Luminaries panggung seperti Maude Adams, Ethel Barrymore, Lilian Gish, dan Ruth Gordon telah trod papan di sini. Siswa mengambil kelas dalam akting, stagecraft, makeup, dan suara, dan jika mereka cukup berbakat, mereka mungkin diminta untuk muncul dalam drama dengan perusahaan akting penduduk.” Selain itu, banyak pemain terkenal menghabiskan musim panas mereka di sirkuit.

Drama dan musikal yang telah ditutup di Broadway akan memainkan sirkuit. Pada tahun 1950, ada 152 perusahaan Ekuitas, termasuk Ogunquit Playhouse dan Skowhegan Playhouse di Maine; Woodstock Playhouse dan Forestburgh Playhouse di bagian utara New York; Falmouth Playhouse di Massachusetts (terbakar pada tahun 1994) Priscilla Beach Theatre di Plymouth, Massachusetts, dan Bucks County Playhouse di New Hope (pinggiran kota Philadelphia), Pennsylvania (didirikan pada tahun 1939). Westport Country Playhouse di Connecticut, sejak direnovasi dengan dukungan Joanne Woodward dan Paul Newman, juga merupakan bagian dari sirkuit saham musim panas.

Pemain

Summer Stock di Historic Elitch Theatre di Denver adalah tempat pembuktian bagi sejumlah calon bintang. Untuk musim 1905, Cecil B. DeMille 20-sesuatu adalah pemain kecil dalam pemeran saham. Penduduk asli Denver, seperti Douglas Fairbanks, Maude Fealy, dan Antoinette Perry, semuanya memulai stok musim panas di Teater Elitch.

Selain itu, Fredric March, Minnie Maddern Fiske, Beulah Bondi, Edward G. Robinson (lihat foto di atas), dan Sylvia Sidney adalah semua anggota pemeran saham pada satu waktu. Pada musim panas 1951, Grace Kelly muda (baru berusia 21 tahun) adalah ingénue untuk perusahaan saham. Saat tampil di teater, ia menerima telegram dari Fred Zinnemann yang memintanya untuk datang ke Hollywood untuk membintangi filmnya, High Noon sebagai istri Gary Cooper.

 Dia awalnya berpikir dia harus menurun karena kontraknya yang berlangsung hingga akhir musim panas, tetapi sutradaranya di teater dengan cepat mengingatkannya bahwa dia hanya perlu memberikan pemberitahuan dua minggu dan dia bisa menuju ke Hollywood.

John Kenley, seorang produser yang berbasis di Ohio, menjalankan sirkuit saham musim panasnya sendiri, Kenley Players, di Columbus, Dayton, Warren, Teater Korsel di Akron, dan Canton, Ohio, dan mengirim banyak pertunjukan ke teater afiliasi di Flint, Michigan. Mulai tahun 1958 penampil seperti Dan Dailey di Guys and Dolls, Barbara Eden di Lady in the Dark, dan Howard Keel di Kismet muncul. Kenley memerankan “bintang film dan kepribadian televisi” yang dikenal secara nasional.

Selama pertunangan Gypsy Rose Lee di Auntie Mame di teater Warren, Erik Preminger menulis: “Bekerja untuknya adalah sukacita. Segala sesuatu tentang operasinya adalah kelas satu dari sutradara dan pemeran pendukung ia telah berkumpul melalui pemandangan, alat peraga, dan kostum … Dia penuh perhatian, mendukung.” Pemain seperti Paul Lynde, Bill Bixby, Karen Morrow, Phyllis Diller, Andy Devine, Gordon MacRae dan Patrice Munsel membintangi produksi saham Kenley.

Ethel Merman tampil dalam Call Me Madam di Kenley Players pada tahun 1968 (serta muncul di Parker Playhouse dan Coconut Grove Playhouse di Miami awal tahun itu).

Cape Playhouse di Dennis, Massachusetts dibuka pada tahun 1927 dengan The Guardsman, dibintangi oleh Basil Rathbone, dan telah berlanjut hingga musim 2009 bersama Hunter Foster dan Malcolm Gets.

Gretna Theatre, dibuka pada tahun 1927 di komunitas Pennsylvania Chautauqua, Mount Gretna, dan telah menjadi tuan rumah bagi para penampil seperti Bernadette Peters, Faith Prince, Tommy Tune, Kim Zimmer, Charton Heston.

Ogunquit Playhouse, dimulai pada tahun 1933, menarik pemain seperti Maude Adams, Ethel Barrymore, dan Laurette Taylor pada tahun-tahun awal dan baru-baru ini, Sally Struthers, Lucie Arnaz, dan Lorenzo Lamas.

Penampil seperti Ginger Rogers, Douglas Fairbanks Jr., Angela Lansbury, Bob Hope, Sergio Franchi, Zero Mostel, Ann Miller, Jane Powell, dan Debbie Reynolds tampil di Cape Cod Music Circus dan teater saudaranya, South Shore Music Circus.

Baca Juga :  Pentingnya Seni yang Bermanfaat Ampuh untuk Anak-Anak

Colleen Dewhurst menulis tentang pengalamannya di saham musim panas sebagai aktris baru: “Pekerjaan profesional pertama saya adalah di saham musim panas, di perusahaan kecil, menengah dan besar yang menyajikan sepuluh drama dalam sepuluh minggu dari Juni sampai Hari Buruh.

Pada saat itu, inti dari setiap perusahaan saham musim panas terdiri dari manajer panggung dan enam aktor residen: seorang pria dan wanita terkemuka, pria dan wanita karakter, dan seorang ingenue dan remaja. Dalam beberapa kasus, lima atau enam drama musim panas akan menjadi ‘kendaraan bintang’, menampilkan aktor atau aktris yang akrab.”

Sejarah dan Perkembangan Teater Makan Malam di Amerika Serikat
Sejarah

Sejarah dan Perkembangan Teater Makan Malam di Amerika Serikat

Sejarah dan Perkembangan Teater Makan Malam di Amerika Serikat – Teater makan malam (kadang-kadang disebut makan malam dan pertunjukan) adalah bentuk hiburan yang menggabungkan makanan restoran dengan drama atau musikal yang dipentaskan. “Teater Makan Malam” juga dapat merujuk pada makanan restoran yang dikombinasikan dengan musik konser langsung, di mana pelanggan mendengarkan pertunjukan selama istirahat dalam makanan.

Sejarah dan Perkembangan Teater Makan Malam di Amerika Serikat

americanplacetheatre – Dalam kasus pertunjukan teater, kadang-kadang drama ini adalah hiburan insidental, sekunder untuk makan, dalam gaya klub malam, atau drama mungkin menjadi fitur utama malam itu, dengan makan malam yang kurang penting atau, dalam beberapa kasus, opsional. Teater makan malam membutuhkan manajemen tiga entitas yang berbeda: teater langsung, restoran dan, biasanya, sebuah bar.

Baca Juga : Perkembangan Dan Sejarah Berdirinya Perusahaan Playback Theatre 1975

Sejarah

Restoran Teater Candlelight

Fasilitas pertama di mana makan malam dan pertunjukan bersama dalam satu ruangan adalah Candlelight Theatre Restaurant di Washington, D.C. Bill Pullinsi adalah seorang mahasiswa teater pada tahun 1959 yang menyusun dan menerapkan konsep hiburan di Presidential Arms Hotel selama liburan musim panas.

Usaha ini berhasil, tetapi tidak dapat dikonversi ke operasi sepanjang tahun, karena bisnis konvensi hotel. Pullinsi kembali ke rumahnya di Chicago dan membuka Candlelight Dinner Playhouse, pertama di sebuah bangunan milik kakeknya, kemudian di fasilitas baru dengan tempat duduk untuk 550. Candlelight memperkenalkan beberapa inovasi, termasuk panggung hidrolik, peralatan pencahayaan yang terletak di mezzanine, dan gerobak panggung di atas roda.

Teater Makan Malam bernuansa peternakan

Howard Douglass Wolfe, seorang pengusaha dari Roanoke, Virginia, menciptakan waralaba Barn Dinner Theatre dan telah disebut “Father of Dinner Theater”. Ia memulai waralaba pada tahun 1961 dengan Conley Jones.  Rantai ini mencakup 27 bioskop di New York, Virginia, North Carolina, Tennessee, Texas, Louisiana, dan Georgia. Setiap waralaba menampilkan desain gudang arsitektur Wolfe, dekorasi bertema pertanian yang mencakup bajak dan alat lainnya, dan lift panggung, yang disebut Wolfe sebagai “Panggung Ajaib”.

Pada akhir tindakan atau adegan, panggung akan menghilang ke langit-langit, kemudian muncul kembali diatur untuk adegan berikutnya. Seluruh proses memakan waktu kurang dari satu menit. Selama fase waralaba The Barn, semua produksi dipentaskan di sebuah studio di New York City, kemudian dikirim ke bioskop individu.

Pada perpisahan waralaba, fasilitas produksi dipindahkan ke Nashville. Pada masa-masa awalnya, para pemeran pertunjukan juga menjabat sebagai pelayan dan pelayan. Aktor dipilih dan berperan di New York dan tinggal di tempat tinggal di atas teater selama durasi produksi. Mickey Rooney dan banyak pemain terkenal lainnya juga telah bertindak dalam peran di The Barn.

The Barn di Greensboro, North Carolina, didirikan pada tahun 1964 dan merupakan teater makan malam tertua yang terus berjalan di Amerika dan yang terakhir dari Barn Dinner Theatres asli, meskipun waralaba Barn yang dibuka di Nashville pada tahun 1967 (sekarang disebut Chaffin’s Barn Dinner Theatre) juga masih beroperasi.

Teater Makan Malam Alhambra

Alhambra Dinner Theatre di Jacksonville, Florida dibuka pada tahun 1967 oleh Leon Simon. Itu dibeli pada tahun 1985 oleh Tod Booth, yang meninggalkan Chicago Drury Lane Theatres.  Alhambra adalah teater makan malam tertua kedua yang masih dibuka di Amerika Serikat dan yang tertua di Florida. Fasilitas ini menggunakan tahap dorong untuk menyediakan semua 400 kursi dengan pemandangan yang tidak terhalang.

Teater Makan Malam Korsel

Carousel Dinner Theatre, dibuka pada tahun 1973 dan pindah ke Akron, Ohio pada tahun 1988 ke klub malam bergaya Las Vegas. Dengan 1200 kursi, itu adalah teater makan malam terbesar di Amerika Serikat sampai ditutup pada tahun 2009. Beberapa orang percaya teater adalah korban krisis ekonomi AS akhir 2000-an, namun lebih mungkin perubahan kepemilikan dan keputusan buruk di pihak mereka yang memicu peristiwa yang mengarah ke penutupan teater.

Teater Tur Riddlesbrood

Selain hidangan teater makan malam khas – pertunjukan misteri pembunuhan, pertunjukan komedi, dan program Teater komunitas luar ruangan yang bepergian, Stratford, Riddlesbrood Touring Theater Company yang berbasis di New Jersey juga menggelar produksi dengan pesan swadaya. Beberapa pertunjukan mereka telah dilakukan sepenuhnya dalam bahasa yang dibuat-buat, dan telah memasukkan ide-ide dari gerakan Pemikiran Baru.

Teater Broadway Westchester

Teater Broadway Westchester di Elmsford, NY. Teater ini terus menghadirkan Broadway Musical Revivals dan banyak acara dan konser khusus termasuk Tribute Bands, Comedy Show, Rock Bands, Dance show, Magic show, dan banyak lagi. Ini adalah Teater Profesional sepanjang tahun terlama di Negara Bagian New York. Teater ini awalnya dibuka sebagai An Evening Dinner Theatre pada 9 Juli 1974.

Pada tahun 1991, teater pindah ke ruang pertunjukan yang lebih besar dengan teknologi canggih, lift hidrolik, peningkatan kapasitas tempat duduk, dan banyak fitur lain yang merupakan salah satu aspek positif dari perubahan ini. Teater ini juga diberi nama baru, “Westchester Broadway Theatre”.

Popularitas dan penurunan

Booming berakhir pada pertengahan 1980-an, dengan banyak teater ditutup. Bintang film dan televisi berhenti bekerja di teater makan malam. Booth berkomentar: “Mereka bisa membuat lebih banyak dalam sehari melakukan iklan daripada yang bisa mereka buat selama seluruh pertunjukan teater makan malam, dan mereka tidak perlu bepergian. Plus, banyak bintang-bintang baru saja mulai mati. Itu adalah pertunjukan yang bagus untuk sementara waktu.

Dia juga mengatakan bahwa, pada tahun 1999, Anda dapat menghitung jumlah teater makan malam profesional yang masih hidup di dua tangan. Ada stigma yang melekat pada teater makan malam, dan penonton bosan dengan pertunjukan seperti The Last of the Red Hot Lovers dan Arsenic dan Old Lace.

Kebangkitan

Setelah tahun 2000, teater makan malam baru mulai dibuka. Drury Lane Water Tower Place yang asli di Chicago didirikan pada tahun 1976, tetapi ditutup pada tahun 1983. Versi baru senilai $7 juta dibuka pada tahun 2004. Teater Bintang Gurun di Murray, Utah membuka teater makan malam pada tahun 2004,dan Gathering Dinner Theatre di Jacksonville dibuka pada awal 2009. Pada akhir 2006, National Dinner Theatre Association memiliki 32 anggota, dibandingkan dengan 9 pada tahun 1999.

Tipe

Serikat pekerja vs. Non-Serikat

Di Amerika Serikat, teater serikat pekerja dikenal sebagai teater Ekuitas, di mana para penampil adalah anggota Asosiasi Ekuitas Aktor, serikat pekerja yang mewakili aktor panggung profesional dan manajer panggung. Pertunjukan serikat pekerja memiliki overhead yang lebih tinggi karena kontrak Ekuitas biasanya mengharuskan teater untuk membayar penginapan, gaji minimum, pembayaran asuransi dan pensiun, di antara aturan kerja lainnya mengenai audisi dan perekrutan.

Pengurangan teater makan malam profesional dari 147 pada tahun 1976 menjadi 9 pada tahun 1999 sebagian karena teater serikat pekerja berubah menjadi non-serikat untuk mengurangi pengeluaran. Meskipun aktor sering berkanrumah di teater non-serikat, gaji untuk aktor non-serikat mungkin jauh lebih rendah daripada di bioskop Equity.

Baca Juga :  Seni Aktivitas Dorong Sosial dan Pembangunan Emosional

Komersial vs. nirlaba

Tony DeSantis berkomentar bahwa operasi teater istirahat bahkan di terbaik, sementara restoran, dan terutama bar, lebih cenderung menguntungkan. Meskipun banyak teater beroperasi sebagai organisasi nirlaba untuk mengambil keuntungan dari hibah dan pendanaan dari lembaga pemerintah atau yayasan swasta, sebagian besar teater makan malam adalah bisnis komersial. Teater makan malam komersial sering memiliki pertunjukan enam atau tujuh malam seminggu, serta matinees. Mereka juga memiliki istirahat singkat di antara pertunjukan, biasanya kurang dari seminggu.

Contoh teater nirlaba adalah Starlight Dinner Theatre di Lansing, Michigan, tempat makan malam dilayani, pertunjukan dipentaskan di kafetorium sekolah dan musim hanya mencakup empat produksi dengan empat pertunjukan per produksi (pada Jumat dan Sabtu malam). Beberapa nirlaba menggunakan aktor atau pemeran amatir di mana peran utamanya mungkin seorang profesional dengan para pemeran lainnya yang terdiri dari amatir.

Perkembangan Dan Sejarah Berdirinya Perusahaan Playback Theatre 1975
Artikel Sejarah

Perkembangan Dan Sejarah Berdirinya Perusahaan Playback Theatre 1975

americanplacetheatre

Perkembangan Dan Sejarah Berdirinya Perusahaan Playback Theatre 1975 – Perusahaan Playback Theatre pertama didirikan pada tahun 1975 oleh Jonathan Fox dan Jo Salas. Fox adalah siswa teater improvisasi, penceritaan tradisional lisan, metode psikodrama Jacob Moreno dan karya pendidik Paulo Freire. Salas adalah musisi dan aktivis terlatih. Keduanya pernah menjabat sebagai relawan di negara berkembang: Fox sebagai relawan Korps Perdamaian di Nepal, Salas dengan Layanan Relawan Selandia Baru di Luar Negeri di Malaysia.

Perkembangan Dan Sejarah Berdirinya Perusahaan Playback Theatre 1975

americanplacetheatre – Playback Theatre Company yang asli membuat rumahnya di Dutchess dan Ulster Counties di New York State, tepat di utara New York City. Kelompok ini, sambil mengembangkan dasar formulir Playback, membawanya ke sekolah, penjara, pusat untuk orang tua, konferensi, dan festival dalam upaya untuk mendorong individu dari semua lapisan masyarakat untuk membiarkan cerita mereka didengar. Mereka juga tampil setiap bulan untuk masyarakat luas.

Baca Juga : Teater Epik Merupakan Pentas Seni, Memiliki Tujuan Melihat Dunia Dengan Cara Yang Berbeda

Ide Playback Theatre telah menginspirasi banyak orang. Sebagai hasil langsung dari tur pengajaran dan pertunjukan oleh beberapa anggota Playback Theatre Company asli ke Australasia pada tahun 1980, perusahaan didirikan di Sydney (1980), Melbourne (1981), Perth, dan Wellington. Keempat perusahaan masih ada, dan sekarang menjadi perusahaan tertua yang ada di dunia.

Sejak saat itu bentuk telah menyebar ke seluruh Amerika Utara dan Eropa, dan perusahaan Playback sekarang ada di enam benua. International Playback Theatre Network (IPTN) didirikan pada tahun 1990 untuk mendukung aktivitas Playback di seluruh dunia. Pada 2018, IPTN memiliki 192 anggota kelompok dan 320 praktisi dan anggota individu dari 40 negara.

Jaringan dimulai pada tahun 2011 untuk orang-orang yang tertarik dengan Playback Theatre di Amerika Utara. Pada 2019, lebih dari 50 perusahaan aktif berkinerja, terutama di komunitas lokal mereka. Playback North America menyelenggarakan teleconference reguler, pertemuan berkala, pembinaan kepemimpinan, dan menawarkan panduan pelatihan 300 halaman tentang pengembangan artistik, bisnis, dan perusahaan untuk Playback Theatre (lihat di bawah).

Untuk memenuhi permintaan pelatihan yang telah diciptakan tingkat pertumbuhan ini, pada tahun 1993 Jonathan Fox mendirikan School of Playback Theatre untuk menyediakan tingkat pelatihan awal, menengah, dan lanjutan di Playback Theatre. Sekolah ini berganti nama menjadi Centre for Playback Theatre pada tahun 2006, memperluas fokusnya ke pengembangan Playback Theatre di seluruh dunia. Sekolah lain untuk pelatihan ada di Italia, Jerman, Jepang. dan Sao Paulo, Brasil Inggris, Israel, Hongaria, Hong Kong, Australasia dan Swedia. Pusat Pemutaran menyimpan daftar online sekolah afiliasi

Tradisi untuk lisan, atau pengetahuan yang biasa digunakan lisan, merupakan salah satu bentuk dari komunikasi manusia di mana mengetahui suati pengetahuan, seni, ide serta materi budaya yang dapat diterima, dilestarikan, dan ditularkan secara lisan dari satu generasi ke generasi lainnya.Transmisinya adalah melalui pidato atau lagu dan dapat mencakup cerita rakyat, balada, nyanyian, prosa atau syair. Dengan cara ini, adalah mungkin bagi masyarakat untuk mengirimkan sejarah lisan, literatur lisan, hukum lisan dan pengetahuan lainnya lintas generasi tanpa sistem penulisan, atau sejajar dengan sistem penulisan. Agama-agama seperti Buddhisme, Hindu, Katolik, serta Jainisme, misalnya, telah menggunakan tradisi lisan, sejajar dengan sistem penulisan, untuk mengirimkan tulisan suci kanonis, ritual, nyanyian pujian dan mitologi dari satu generasi ke generasi berikutnya.

Tradisi lisan adalah informasi, kenangan, dan pengetahuan yang dipegang bersama oleh sekelompok orang, selama beberapa generasi; itu tidak sama dengan kesaksian atau sejarah lisan. Dalam arti umum, “tradisi lisan” mengacu pada pemanggilan kembali dan transmisi pengetahuan tekstual dan budaya tertentu yang diawetkan melalui ujaran vokal. Sebagai disiplin akademis, itu mengacu pada serangkaian objek studi dan metode di mana mereka dipelajari.

Festival dan pertemuan

Ada mogathering dan festival Playback reguler dan semi-reguler di berbagai belahan dunia, termasuk di Finlandia, Inggris, Italia, Jerman, Eropa Timur, Israel, Hong Kong, Nepal dan India. Playback Amerika Utara, jaringan perusahaan playback di Amerika Utara, telah mengadakan beberapa konferensi. International Playback Theatre Network (IPTN) mengadakan konferensi setiap empat tahun di berbagai belahan dunia. Konferensi IPTN telah berlangsung di Sydney, Australia (1992), di sebuah desa di utara Helsinki, Finlandia (1993), Christchurch, Selandia Baru (1994), di Olympia, Washington, Amerika Serikat (1995), Perth, Australia (1997), York, Inggris (1999), Shizuoka, Jepang (2003), Sao Paulo, Brasil (2007), Frankfurt, Jerman (2011), Montreal, Kanada (2011), Montreal, Kanada (2011), Montreal, Kanada (2015). Konferensi internasional berikutnya akan diadakan di Bangalore, India, pada Desember 2019.

Bentuk teater

Playback ‘bentuk’ seperti yang dikembangkan oleh Fox dan Salas menggunakan bentuk atau potongan teater komponen, dikembangkan dari sumbernya di teater improvisasi, penceritaan, dan psikodrama. Komponen-komponen ini termasuk adegan (juga disebut cerita atau sketsa) dan bentuk pendek narasi atau non-narasi, termasuk “patung cairan”, “pasangan”, dan “paduan suara”.

Dalam sebuah acara Playback, seseorang di antara penonton menceritakan momen atau cerita dari kehidupan mereka, memilih para aktor untuk memainkan peran yang berbeda, dan kemudian semua yang hadir menonton pemberlakuan, karena cerita “menjadi hidup” dengan bentuk dan nuansa artistik. Aktor menggambar gaya non-naturalistik untuk menyampaikan makna, seperti metafora atau lagu.

Pemain pemutaran cenderung mengkhususkan diri dalam salah satu dari beberapa peran – konduktor, aktor, atau musisi. Beberapa perusahaan juga memiliki anggota yang berspesialisasi dalam peran lain, seperti pencahayaan. Bagi penonton, pemain aktif dapat tampak berbakat secara preternatural, karena mereka membuat pertunjukan mereka tanpa naskah atau skor. Setelah praktik perusahaan asli, sebagian besar perusahaan tidak berkonsultasi atau “berkumpul” sebelum memulai cerita, sebaliknya mempercayai pemahaman bersama tentang cerita yang telah mereka dengar dan kesiapan untuk menanggapi isyarat satu sama lain.

Peran konduktor, sebaliknya, dapat tampak relatif mudah, melibatkan karena berkonversi dengan audiens sebagai kelompok atau individu, dan umumnya tidak melibatkan akting. Namun, diakui dalam komunitas pemain Playback sebagai peran paling sulit untuk diisi dengan sukses.

Aplikasi

Playback Theatre digunakan dalam berbagai pengaturan: teater dan pusat komunitas (di mana pertunjukan berlangsung untuk masyarakat umum), di sekolah, organisasi sektor swasta, organisasi nirlaba, penjara, pusat hospice, pusat perawatan hari, di konferensi dari semua jenis, dan perguruan tinggi dan universitas.

Teater playback juga telah digunakan di bidang-bidang berikut: keadilan transisi, hak asasi manusia, dialog sipil, pengungsi dan imigran, pemulihan bencana, perubahan iklim, ulang tahun, pernikahan, dan konferensi.

Pendidikan

Praktisi pemutaran telah menggunakan metode ini di sekolah tentang masalah seperti perundungan (siswa bercerita tentang pengalaman mereka dalam kaitannya dengan perundungan, menonton mereka diputar kembali, dan kemudian mengeksplorasi cara-cara untuk menciptakan lingkungan sekolah yang hormat dan aman). Pemutaran digunakan baik oleh guru kelas maupun dengan mengunjungi penampil / pemimpin.

Perubahan sosial

Playback Theatre digunakan untuk menyediakan forum untuk pertukaran pengalaman yang beragam dalam konteks seperti akibat Badai Katrina; Perayaan Martin Luther King Jr. Day memeriksa konflik rasial dan rekonsiliasi; pria dan wanita yang dipenjara; organisasi imigran dan pengungsi dan komunitas tuan rumah mereka; menghormati hak asasi manusia.

Contoh lainnya meliputi:

Sebuah proyek di Afghanistan melatih korban kekerasan untuk saling memberlakukan cerita dalam konteks keadilan transisi. Sebuah proyek di Melbourne, Australia melatih para pemuda untuk memberlakukan cerita tentang pengalaman para pemuda pengungsi dalam konteks interaksi dengan polisi; dan untuk memberlakukan cerita pengalaman polisi dalam konteks interaksi dengan pemuda pengungsi. Tujuannya adalah untuk menjembatani pemahaman antara kedua kelompok ini (2010, 2011).

Bisnis

Sejak pertengahan 1990-an Playback Theatre dan teknik sekutu semakin banyak digunakan sebagai alat yang efektif dalam pelatihan mata pelajaran di tempat kerja seperti manajemen dan keterampilan komunikasi dan kesadaran keragaman. Dalam beberapa kasus, peserta menggambarkan peristiwa yang telah terjadi di tempat kerja, seringkali peristiwa yang memunculkan konflik atau perasaan sulit. Aktor playback “memutar ulang” peristiwa yang dijelaskan dan fasilitator mengatur diskusi tentang pemutaran ulang, dari mana banyak peserta menggambarkan hasil belajar yang berharga. Pertunjukan di tempat kerja juga dapat mengundang segala jenis cerita, dari luar lingkungan kerja.

Baca Juga : Band The Police Merupakan Mususi Terkenal 1984 Dengan Genre Punk Rock

Terapi

Meskipun Playback Theatre tidak terutama merupakan teknik terapeutik, itu dapat disesuaikan untuk digunakan oleh terapis yang juga dilatih di Playback Theatre. Klien dapat memperoleh wawasan, katarsis, koneksi, dan ekspresi diri melalui menceritakan kisah mereka dan berpartisipasi dalam memberlakukan cerita orang lain.

Teater Epik Merupakan Pentas Seni, Memiliki Tujuan Melihat Dunia Dengan Cara Yang Berbeda
Artikel Sejarah

Teater Epik Merupakan Pentas Seni, Memiliki Tujuan Melihat Dunia Dengan Cara Yang Berbeda

americanplacetheatre

Teater Epik Merupakan Pentas Seni, Memiliki Tujuan Melihat Dunia Dengan Cara Yang Berbeda – Teater epik (bahasa Jerman: episches Theater) adalah gerakan teater yang timbul pada awal hingga pertengahan abad ke-20 dari teori dan praktik sejumlah praktisi teater yang menanggapi iklim politik saat itu melalui penciptaan drama politik baru. Teater epik tidak dimaksudkan untuk merujuk pada skala atau ruang lingkup pekerjaan, melainkan pada bentuk yang diperlukan. Teater epik menekankan perspektif dan reaksi penonton terhadap potongan tersebut melalui berbagai teknik yang sengaja menyebabkan mereka terlibat secara individual dengan cara yang berbeda. Tujuan teater epik bukan untuk mendorong penonton untuk menangguhkan ketidakpercayaan mereka, tetapi lebih kepada memaksa mereka untuk melihat dunia mereka apa adanya.

Teater Epik Merupakan Pentas Seni, Memiliki Tujuan Melihat Dunia Dengan Cara Yang Berbeda

americanplacetheatre – Ada tantangan luas untuk aturan yang telah lama ditetapkan seputar representasi teater; menghasilkan pengembangan banyak bentuk teater baru, termasuk modernisme, Ekspresionisme, Impresionisme, teater politik dan bentuk teater Eksperimental lainnya, serta pengembangan berkelanjutan dari bentuk teater yang sudah mapan seperti naturalisme dan realisme.

Sepanjang abad ini, reputasi artistik teater membaik setelah dipersingat sepanjang abad ke-19. Namun, pertumbuhan media lain, terutama film, telah menghasilkan peran yang berkurang dalam budaya pada umumnya. Mengingat perubahan ini, seniman teater telah dipaksa untuk mencari cara baru untuk terlibat dengan masyarakat. Berbagai jawaban yang ditawarkan sebagai tanggapan terhadap hal ini telah mendorong transformasi yang membentuk sejarah modernnya.

Baca Juga : Theatre Workshop Merupakan Grup Teater Yang Banyak Melahirkan Aktor Ternama

Perkembangan di bidang-bidang seperti teori Gender dan filsafat postmodern mengidentifikasi dan menciptakan subjek untuk dijelajahi teater. Ini kadang-kadang secara eksplisit meta-teater pertunjukan dimaksudkan untuk menghadapi persepsi dan asumsi penonton untuk menimbulkan pertanyaan tentang masyarakat mereka. Drama-drama yang menantang dan berpengaruh ini mencirikan sebagian besar dari dua dekade terakhir abad ke-20.

Meskipun sebagian besar berkembang di Eropa dan Amerika Utara hingga awal abad ini, 50 tahun ke depan melihat pelukan bentuk teater non-Barat. Dipengaruhi oleh terongkurnya kekaisaran dan berlanjutnya perkembangan teori pasca-kolonial, banyak seniman baru memanfaatkan elemen budaya dan masyarakat mereka sendiri untuk menciptakan teater yang beragam.

Realisme berfokus pada upaya untuk mewakili materi pelajaran dengan jujur, tanpa artifisitas dan menghindari konvensi artistik atau elemen yang tidak masuk akal, eksotis, dan supranatural. Bagi banyak seniman teater sepanjang abad ini, realisme dimaksudkan untuk mengarahkan perhatian pada masalah sosial dan psikologis kehidupan biasa.

Sejarah

Istilah “teater epik” berasal dari Erwin Piscator yang menciptakannya selama tahun pertamanya sebagai direktur Volksbühne Berlin (1924–27). Piscator bertujuan untuk mendorong penulis drama untuk mengatasi masalah yang terkait dengan “keberadaan kontemporer.” Materi pelajaran baru ini kemudian akan dipentaskan melalui efek dokumenter, interaksi audiens, dan strategi untuk menumbuhkan respons yang objektif. Teater epik menggabungkan mode akting yang menggunakan apa yang brecht sebut gestus. Salah satu inovasi estetika Brecht yang paling penting memprioritaskan fungsi atas oposisi dikotomi steril antara bentuk dan konten. Teater epik dan berbagai bentuknya adalah respons terhadap gagasan Richard Wagner tentang “Gesamtkunstwerk”, atau “karya seni total”, yang berniat setiap karya seni untuk terdiri dari bentuk seni lainnya. Karena teater epik sangat berfokus pada hubungan spesifik antara bentuk dan konten, kedua ide ini bertentangan satu sama lain, terlepas dari kenyataan bahwa Brecht sangat dipengaruhi oleh Wagner.

Brecht membahas prioritas dan pendekatan teater epik dalam karyanya “A Short Organum for the Theatre”. Meskipun banyak konsep dan praktik yang terlibat dalam teater epik Brechtian telah ada selama bertahun-tahun, bahkan berabad-abad, Brecht bersatu mereka, mengembangkan pendekatan, dan mempopulerkannya.

Menjelang akhir kariernya, Brecht lebih memilih istilah “teater dialektika” untuk menggambarkan jenis teater yang dirintisnya. Dari perspektifnya nanti, istilah “teater epik” telah menjadi konsep yang terlalu formal untuk digunakan lagi. Menurut Manfred Wekwerth, salah satu sutradara Brecht di Berliner Ensemble pada saat itu, istilah ini mengacu pada “‘dialektika’ acara” bahwa pendekatan ini untuk membuat teater menghasilkan.

Teater epik berbeda dari bentuk teater lainnya, terutama pendekatan naturalistik awal dan kemudian “realisme psikologis” yang dikembangkan oleh Konstantin Stanislavski. Seperti Stanislavski, Brecht tidak menyukai tontonan dangkal, plot manipulatif, dan emosi melodrama yang meningkat; tetapi di mana Stanislavski berusaha untuk melibatkan perilaku manusia nyata dalam bertindak melalui teknik sistem Stanislavski dan untuk menyerap penonton sepenuhnya di dunia fiksi drama, Brecht melihat jenis teater ini sebagai pelarian. Fokus sosial dan politik Brecht sendiri juga berbeda, dari surealisme dan Teater Kekejaman, seperti yang dikembangkan dalam tulisan dan dramaturgi Antonin Artaud, yang berusaha mempengaruhi penonton secara viscerally, psikologis, fisik, dan irasional. Sementara keduanya menghasilkan ‘kejutan’ di penonton, praktik teater epik juga akan mencakup momen pemahaman dan pemahaman berikutnya.

Teknik

Meskipun tidak ditemukan oleh Brecht, Verfremdungseffekt, yang dikenal dalam bahasa Inggris sebagai “efek terasing” atau “efek alienasi”, dibuat populer oleh Brecht dan merupakan salah satu karakteristik paling signifikan dari teater epik.

Beberapa cara yang dapat dicapai oleh Verfremdungseffekt adalah dengan meminta aktor memainkan beberapa karakter, mengatur ulang set dalam tampilan penuh penonton, dan “memecahkan dinding keempat” dengan berbicara kepada penonton. Penggunaan narator dalam Lingkaran Kapur Kaukasia adalah contoh lain dari Verfremdungseffekt di tempat kerja. Pencahayaan juga dapat digunakan untuk meniru efeknya. Misalnya, membanjiri teater dengan lampu terang (bukan hanya panggung) dan menempatkan peralatan pencahayaan di atas panggung dapat mendorong penonton untuk sepenuhnya mengakui bahwa produksi hanyalah produksi alih-alih kenyataan.

Seperti prinsip konstruksi dramatis yang terlibat dalam bentuk epik drama lisan yang digabungkan atau apa yang disebut Brecht sebagai “drama non-Aristotelian”, pendekatan epik untuk bermain produksi menggunakan teknik montase fragmentasi, kontras dan kontradiksi, dan gangguan. Sementara penulis drama Prancis Jean Genet mengartikulasikan pandangan dunia yang sangat berbeda dalam drama-dramanya dari yang ditemukan di Brecht, dalam sebuah surat kepada sutradara Roger Blin tentang pendekatan yang paling tepat untuk pementasan The Screens-nya pada tahun 1966, ia menyarankan pendekatan epik untuk produksinya:

Historisisasi

Historisisasi juga digunakan untuk menarik koneksi dari peristiwa sejarah ke peristiwa saat ini yang serupa. Hal ini terlihat dalam drama Mother Courage and Her Children and The Good Person of Szechwan, keduanya ditulis oleh Brecht, yang mengomentari isu sosial atau politik saat ini menggunakan konteks sejarah.

Brecht juga, menyarankan untuk memperlakukan setiap elemen drama secara mandiri, seperti giliran ruang musik yang mampu berdiri sendiri. Teknik produksi umum di teater epik termasuk offset desain pemandangan yang disederhanakan dan tidak realistis terhadap realisme selektif dalam costuming dan alat peraga, serta pengumuman atau keterangan visual yang mengganggu dan meringkas tindakan. Brecht menggunakan komedi untuk menjauhkan penontonnya dari peristiwa yang digambarkan dan sangat dipengaruhi oleh musikal dan penampil fairground, menempatkan musik dan lagu dalam dramanya.

Baca Juga : Grup Talking Heads Band Rock Yang Terbentuk Ditahun 1975

Akting di teater epik mengharuskan aktor untuk memainkan karakter dengan percaya tanpa meyakinkan penonton atau diri mereka sendiri bahwa mereka telah “menjadi” karakter. Ini disebut Gestus, ketika seorang aktor mengambil perwujudan fisik dari komentar sosial. Aktor sering menyapa penonton langsung dari karakter (“melanggar dinding keempat”) dan memainkan beberapa peran. Brecht berpikir penting bahwa pilihan karakter yang dibuat eksplisit, dan mencoba mengembangkan gaya akting di mana terbukti bahwa karakter memilih satu tindakan daripada yang lain. Misalnya, seorang karakter bisa mengatakan, “Saya bisa tinggal di rumah, tetapi sebaliknya saya pergi ke toko-toko.” Ini disebutnya “memperbaiki elemen Bukan / Tapi”.

1 2 3
American Place Theatre Ulasan Acara Dan Seni Theater
Share via
Copy link
Powered by Social Snap